В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

ная: все страшное отошло, отстранилось, снято великим очищением после трагической кульминации. Но это ще не завершение. Синтез скорбных мотивов и наступившей умиротворен-ности достигается в большом заключительном хоре (№ 78, c-moll, двойной хоровой состав с флйтами, гобоями и струнными) - одном из прекраснйших созданий Баха. Общий склад музыки - гармонический, голоса во многом движутся параллльно, колоннами аккордов поддерживая певучую мелодию, плавные волны которой вс возвращаются как по кругу. Форма замкнута, трехчастна; в середине разрабатываются характернейшие скорбны мотивы исходной темы. Это хоровая песня-плач, она ж похоронная колыбельная, объединяющая всех в одном общем движении чувства. Сочтание душевной теплоты и мощности выражения определяет главную силу. При этом некоторы лейтинтонации (медленные вздохи), в высокой степени характрные для лирической линии «Страстей», звучат и здесь: ничто не забыто (пример 10). Вся грандиозная концепция «Страстй по Матфею», вся многоплановая их драматургия позволяет говорить о сложном развитии различных компонентов формы, о полифонии не только в собственном смысле, но и в отношении выразительных сил в крупном масштабе. Таково развертывание эпической, драматичской и лирической линий с их сближениями, перекре­щиваниями и расхождниями. Таков ряд несовпадающих трагических кульминаций - хоровой (хор №35), ариозной (ария №47), смысловой драматичской (речитатив №71). В соотношении музыкальных номров все связано между собой и все возникает как новое - создается «цепной» характр развития звеньями. Посл достигнутых вершин и пиков напряжения оно как бы снимается и вступают в действие «тихие» силы - так происходит после зоны кульминации во второй части.

Вне сомнений, трагдийная концепция баховских «Страстей» исторически нова в сравнении со всем предыдущим. Новы и композиционны приемы, примененные здесь композитором. Бах был в первых рядах среди тех, кто в принципе сблизил музыку пассионов с лучшими достижениями оперного искусства. К оперным формам в «страстях» обратились и современники Баха - Гендель, Кайзер, Телеман. Однако Бах особенно смело и свободно соединил в своих произведниях


оперные и неоперные (полифонические, хоральные, инструмнтальные) формы, одновремнно сообщив оперным по происхождению (ариям, ариозо) небывалую глубину и серьезность.

Из других вокальных сочинений Баха назовем Рождственскую ораторию (1734), Магнификат (1723), шесть мотетов (1723 - 1734), четыре «малы» мессы (около 1737 - 1738). Оратория состоит из шести кантатоподобных частей, объединенных темами «рождественской истории», и хотя представляет свой 52


Предыдущая Следующая

Просмотров: 20018 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".