В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

волны синкопированных пассажей, «пронзительная» интонация увеличенной скунды). Этот, казалось бы, бзудержный порыв чувств уравновешивается факторами иного порядка: сковыва-


ющей мерностью остинатного баса, словно крепкой рукой медленного темпа, средним регистром вокального звучания, «взвешенностью» и соразмерностью частей в структуре целого. После первого хора «Распни го», ариозо и арии для сопрано вновь растет напряжение в подъем лирико-драматической линии «Страстей». Три драматические точки выдляются на этом пути: эпизод бичевания Иисуса, шествие на Голгофу, Голгофа и распятие на кресте. Нервный пунктирный ритм «бичевания» пронизывает ариозо альта № 60, свободно отражается в арии альта №61, сочетается с импровизационным изложением в арии баса №66 и отголосками проходит в арии альта №70. Мотив «ударов бича» боле чм изобразителен; он становится выраженим роковой, подстегивающей движение силы, неотвратимой злой угрозы. При этом два ли не вся вокальная партия в арии №61 сосрдоточена на секу вдовых опеваниях. Трагичский пафос выражен в арии баса «Komm, süsses Kreuz» (№66, d-moll, с солирующей виолой da gamba), но характр го совсем иной, чем в арии «Erbarme dich»: здсь нет места покаянной скорби, ибо шствие на Голгофу - путь мужественного страдания, символический образ несения креста-подвига.

Голгофа достигнута. Стихают бурные лирические излияния. На сочном колокольном фоне звучат возгласы альта «Ах, Голгофа, злосчастная Голгофа!» (ариозо №69). Мотивы перезвона вторгаются и в следующую затем арию альта, которая носит уже просветленно-торжественный характер: «Смотрите, Иисус протягивает нам руку...». Это и подводит к т и х о й кульминации произведения. Она приходится на последние слова Иисуса на кресте «Eli, Eli, lama asabthani», «что значит, -поясняет вангелист, - „Боже мой, боже мой, зачем ты меня оставил!"». При этом веская в каждом звуке мелодия Иисуса повторяется на кварту выше вангелистом - и общий колорит блекнет: с последними словами распятого смолкают голоса струнных инструмнтов (пример 9). Вслд за зоной кульминации (в не входит и «сцена потрясения», как в «Страстях по Иоанну») наступает успокоение. После слов вангелиста об Иосифе из Аримафеи, который пришел за телом Иисуса, чтобы предать го погребению, идт ария баса «Mache dich, mein Herze, rein» (B-dur, с гобоями и струнными). Она не лишена оттенка скорби (в сопровожднии ще звучат интонации вздоха), но вдохновение светло, как знак катарсиса. Последние номера «Страстей» связаны с отпеванием Иисуса, с хоровой лирикой прощания. Речитативно-ариозны строфы поочередно баса - тенора - альта - сопрано с припевом хора pianissimo на слова «Иисус, спокойной ночи» -словно небольшая колыбельная, такая камерная, почти интим-51


Предыдущая Следующая

Просмотров: 15261 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".