В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

диновременного контраста: драматизм выражается открыто. Но Бах не ограничивает этим зону кульминации. Ее завершает большая ария сопрано «Zerfliesse, mein Herze, in Fluten der Zähren» («Изойди, мое сердце, потоками слз», №63, f-moll, с флейтами, гобоями и органом), исполненная трагического чувства (пример 6). Слзная экспрессия выражена с не­обычайной силой в широкой и интонационно острой млодии голоса, в страстных возгласах флейт и гобоев, в импровизационно-паттическом складе всей музыки с синкопическими ритмами. И тут же в неуклонно медленном движнии целого, в удивительной, цельности материала и всей композиции (развитие выведено от изначального тматизма), в постоянной пульсации басов, в исходных ритмах колыбельной заложено властное сдерживающе   начало. Торжествует принцип

диновременного контраста. Достигнута трагическая вершина.

Своего рода увертюрой к «Страстям по Иоанну» служит большой вступительный хор «Herr, unser Herrscher» («Бог, наш господь», g-moll, co всем оркестром). Одновремнно очень цельная и очень гибкая по сложному сочетанию различных композиционных приемов и признаков (близость к изложению concerto grosso, чрты рондообразностн, схема da capo), эта хоровая увертюра раскрывает две стороны одного образа - величи и трагедию темы «страстей». Единство целого достигается выдржанным движением средних голосов (паралллизмы шестнадцатыми), нестрогой остинатностью баса. Этот гулкий и торжественный рокот, почти не умолкающий в оркестре, сообщат всему звучанию одновремнно и трепетность и силу, как того требует общий замысел произведения.

В «Страстях по Матфею» Бах опирался на самый протяженный из вангельских ткстов на данную тему. Помимо того, он заботился о многих поэтических вставках в него, направляя в этом смысле работу своего «либреттиста» Пикандра. В итоге вс три линии - эпическая, драматическая, лирическая - выявлены здсь очень полно, с большой силой экспрессии, и музыкальная концепция целого складывается на основе их постоянного сложного взаимодействия. «Страсти по Матфю» написаны для двух хоров со своими солистами, причм хоры выступают и по отдльности, и чередуясь, и вмест, как того требут драматическое развитие. Боле    широка


партия Иисуса (высокий бас), кроме речитатива включающая и ариозные моменты, выделенная особым колоритом сопровождния: только она одна идет в сопровождении струнного квартета. Речь вангелиста очнь сдержанна в музыкальной дкламации и лишь в точк наивысшего напряжния прямо скрещивается с мелодией Иисуса. В остальном вангельский текст в речитативах звучит от лица Петра, Иуды, Пилата, го жены, двух служанок с их вопросами Петру. Выступления же двух лжесвидетелей - двух первосвященников - образуют по нескольку тактов дуэта в имитационно-каноническом склад.


Предыдущая Следующая

Просмотров: 13131 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".