В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

44

горько оплакиваются им - он как бы несет и свою собственную вину за них, стоя у подножия креста. По духу это уже близко образной концепции Баха, го пониманию идального героя-страстотерпца в высшем проявлении человечности. В немецком искусстве XVII века - в поэзии, театре, живописи стиля барокко - заметно нарастала экспрессивность, достигавшая подчас бурного, безудержного выражения. Бах наследовал и й, но при этом поднялся до подлинного трагизма, ибо в го искусстве высокий накал чувств соединился с мудрым дйствием разума (принцип диновременного контраста!). Так духовные истоки баховских пассионов уходят в немецкий XVII век; их трагедийная концепция является порожднием XVIII века с го новой общественной атмосферой в Европе. То, что ощущалось как трагичное в Германии XVII века и порождало тревожную экспрессию в искусстве со времен Бёме, созрело до уровня трагедии в эпоху Баха. «Страсти по Иоанну» и «Страсти по Матфею» - два разных произведения на одну тему, точне

-     два разных этапа в овладнии ю. Оба они представляют первостепенный интерес и основаны
на общности композиционных приемов при неодинаковой в итог композиции целого. Общим
свойством для них является совмещение драматического, эпического и лирического планов
изложения. «Страсти» в принципе сюжтны и наиболе драматичны среди других сочинений Баха.
Повествование вангелиста нест в себе эпическое и отчасти драматическое начало, ибо не
остается только рассказом, а в моменты кульминаций становится и переживанием происходящего.
Как в драме, раздаются реплики Иисуса, апостола Петра, Иуды, Пилата, первосвященников, толпы
(хор). Кроме того, пассионы у Баха заключены в величественные хоровые рамки: вступительный
хор становится как бы увертюрой, заключительный дает умиротворенное завершени композиции.
Сверх вангельского текста в пассионы введны поэтические вставки к нему - взволнованные
лирически отклики на события (обычно в ариях и ариозо). Важна роль хоралов, изложенных по
преимуществу в строгом четырехголосии (инструменты в унисон с голосами). Они несут в себе
некое объктивное, эпическое начало и выражают в этой традиционной форме глубокое, истовое
чувство всех, общую реакцию на происходяще.

Композиционный замысел «Страстей по Матфею» боле   сложн, боле   многопланов, чем замысел «Страстей по Иоанну»: в них шире представлно лирическое начало и в связи с этим боле широко развернута музыкальная композиция. «Страсти по Иоанну» несколько боле   лаконичны, боле    сосредоточены на повествовании и действии,  развертывающемся  непосредственно  по вангелию. В них всего десять арий и ариозо - против двадцати пяти в «Страстях по Матфею».


Предыдущая Следующая

Просмотров: 13254 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".