В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

Полностью независима от прикладного назначения шуточная Кофейная кантата (№211, 1732). Если б не краткие пояснительные речитативы от автора в начале и в конце, мало что отличало бы  от комичской . оперной сценки, от интермедии, уж  перерождавшейся тогда в Италии в оперу-буффа. Харак-42

терны в этом смысле об партии - юной вострушки Лизхен и отца, старого ворчуна Шлендриана (подобно партиям субретки и баса-буффо). Сюжетом послужил пустячок: новая в Европе мода на кофе, которым увлекатся Лизхен вопреки предострежениям своего отца-стародума. Арии двушки легки, подвижны, даже кокетливы, одна немного лиричне, другая ритмически остре. Партия Шлендриана получилась у Баха несколько тяжеловесной. Итальянские образцы здесь не оказали на него прямого влияния. Бах скоре предсказывал в Кофейной кантат немецкий зингшпиль, последовательная история которого начнется спустя примерно тридцать лет. Совершенно самостоятельное значние имет по свому замыслу большая кантата «Состязани Феба и Пана» - одна из самых крупных у Баха. Она написана в 1731 году (на текст Пикандера по Овидию), впервые исполнена силами студнчского музыкального общества в Лейпциге и связана, вероятно, у Баха со злободневной музыкальной полемикой, будучи направленной как сатира против опредленных лиц. Но «адрес» не вполн ясен, что тперь, в далкой исторической перспективе, уже не столь важно. Нельзя только не учитывать, что кантата по ид эстетически программна: показано музыкальное состязание, сопоставлены два музыкальных начала. Исполнитльский состав кантаты - шесть солистов, хор и большой оркстр с трубами и литаврами. Кульминационной зоной произведения, содержащей го главный контраст, являются ария Феба, представляющего высш, «аполлоническое» начало искусства, и ария Пана, бога природы, близкая сльской простоте и народному быту. Обе арии, каждая по-своему, концентрируют в себ опредленны черты баховского стиля, го ариозности. Ария Фба (Largo, h-moll, тенор с солирующими флейтой и гобоем d'amore, струнными) - образец широко развернутого, вдохновенного лирического излияния с чертами lamento; ария Пана (быстрый темп, A-dur, бас с двумя скрипками и continuo) - типичный пример оживленной, лгкой, танцевальной ариозности: ария и зовет «К танцам, к прыжкам...» (пример 3_а, б). Подобные контрасты встречаются у Баха во множестве кантат как типичные контрасты образов. В данной кантате они ще как бы удвоны: за Феба выступат Тмол в пластичной лирической арии (fis-moll) с гобоем d'amore; Пана поддерживает Мидас в быстрой, простой, угловатой по мелодическому рисунку арии (D-dur) co струнными. Эти две пары арий (Феб и Пан, Тмол и Мидас) составляют сердцевину произведения. Первая же в ряду арий кантаты принадлежит Момусу, который вышучивает начавшийся спор Пана с Фебом. Последняя ария принадлежит Меркурию, который смется над Мидасом и го ослиными ушами, общая му в придачу дурацкий колпак с бубенцами. Начинается и заканчивается кантата ансамблевыми номерами. Первый, большой и бурный ансамбль-хор заставляет вспомнить об образах «Освобожденного Эола»: участники готовящегося состязания загоняют 43


Предыдущая Следующая

Просмотров: 19423 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".