В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

гательное, в темных красках, с неумолкающим биением времени в сопровождении, символизирующим «последний час», упоминаемый в тексте. В кратком речитативе приходят успо-коение и надежда. Ария баса (A-dur. с флйтой и струнными) оживленна и стремительна, как динамический финал в движении жиги: страх смерти отошл, суетные заботы отринуты, Иисус зовет за собой... Кантату завершат хорал на извечную тму жизни и смерти - мораль, обретенное равновесие, итог всего (E-dur).

Иной пример поэтически свободного претворения вангельской притчи (о двах мудрых и девах неразумных) содржится в кантате № 140 («Wachet auf, ruft uns die Stimme» - «Восстаньте, взывает к вам голос»). Опираясь на канонический «сюжет», Бах в поисках нужной му образности скомпоновал словесный текст из многих источников: из Песни песней, псалмов, книг пророков, строк вангелий и строф из духовной песни Ф.Николаи (1599). По-видимому, го музыкальная концепция складывалась свободно и требовала новой словесной основы для возникавших в го воображении образов и образных контрастов. Не случайно это произведение сравнивают по духу со свадбными кантатами. После импозантного и динамичного хора на хорал (Es-dur, co словами «Восстаньте, взывает к вам голос») - одновременно и призыв и само пробуждение - идет лирический дуэт сопрано и баса с «нарядными» импровизационно-патетическими пассажами у скрипки piccolo (Adagio, c-moll). По своему характеру это любовный дуэт, даже с оттенком страстного томления. По тексту же - диалог Души и Иисуса. Любовная патетика дуэта дале оттеняется музыкой совсм другого рода: строфа хорала «Сион слышит пение стражей» звучит в духе двухголосного «сльского» ансамбля (плясовая мелодия у тенора в унисон со струнными, контрабас глубоко внизу). И снова любовный дуэт - на этот раз боле светлый и радостный (B-dur с солирующим гобоем). Кантату завершает строфа хорала в аккордовом изложении (Es-dur). Об кантаты, таким образом, содержат каждая свой круг контрастных образов. Сопоставляя их по композиции со многими другими духовными кантатами Баха, можно убедиться, что здсь намечаются некоторые функции номров в предлах целого, напримр: функция центра тяжести (она чаще всего принадлежит вступительному хору), функция лирического центра (ария-жалоба или лирический дуэт), функция финала (оживленная ария, заключительный хор или хорал). Это, разумется, не схема, не закон, а всего только тенденция, характрная для ряда духовных кантат обычного размера, со своим кругом контрастных образов. Она может и не проявляться в иных кантатах, особенно хоральных строфичских, где все подчинено исходному музыкально-поэтическому материалу и каждый номер становится по сущству той или иной характерной вариаций на хорал. 36


Предыдущая Следующая

Просмотров: 18312 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".