В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

Первая ария остается в той же тональности, что и предыдущие номра (c-moll). Написанная для сопрано с солирующим гобоем, она носит по изложнию мерно-прелюдийный характер и дат концентрированное воплощение одного образа, поистине трагичного. Широкая волнообразная тема развертывается в инструмнтальном вступлении (7 тактов),      ведт гобой Все дальнейше развитие подчинено   й и вытекает из не. «Вздохи, слезы, горе, нужда» - эти слова воплощены в


музыке с пронзающей сердце скорбью (пуимеу 2). По интонационному строю, в частности
«говорящим» вздохам в млодии, ария близка тому, что уже звучало в кантатах № 131 и 106. Но в
ней по-новому сконцентрированы сильны и острые средства выразительности, словно в сгустке
трагической экспрессии. Трагизм этот в высокой степени характерен для Баха и сопряжен у него с
применением принципа диновременного контраста, то сть с развитием музыкальной мысли не
через действнную борьбу различных контрастных образов (как у Бетховена), а с раскрытием,
развертыванием одного внутренне контрастного образа. В арии «Вздохи, слезы» одни
выразительные средства служат обострению эмоции, росту драматического напряжния,
патетической силы, другие ж одновременно сдерживают, внутренне тормозят развитие чувства-
страсти, уравновешивая целое. В итоге возникает впечатление не безудержного бурного дра-
матизма, не внешней смлой действенности, а особого скованного трагизма, сосредоточенного в
себ и по-своему необыкновнно сильного. Наряду со многими другими шедеврами Баха (арией
«Erbarme dich» из «Страстей по Матфею» или Хроматической фантазией, хором «Crucifixus» из
мссы h-moll или мдленными частями некоторых органных сонат) ария «Вздохи, слезы» дает
свое, индивидуальное выражение принципа диновремнного контраста. Силы драматичского
напряжния, «побуждающи», импульсивные, заключены здесь в смелом сочетании «говорящих»
вздохов   с   инструмнтальной  ломанностью,   гибкостью   млодической  линии,   с                 частыми

регистровыми контрастами, а такж в острой гармонизации (которую Бах обозначил цифровкой с особой тщатльностью), в сгущении этих выразительных средств в узких пределах (частая смена гармоний и регистров, мелкие фазы движения, насыщенность мелодии интонациями вздохов). Факторы ж сдрживающие выражны послдоватльно мерным движением (однотипно-прелюдийным), мдленным темпом, уравновешенной структурой целого, распределением кульминаций.

Подобный тип внутреннего драматизма, достигающего трагических высот, был подготовлен в ариях lamento XVII века у Монтеверди и других оперных мастров и проявился затм у Генделя. Но никто из предшественников и современников Баха не дал столь высокого выражния трагизма в музыке на основе принципа  диновременного контраста. Никто даже и н  приблизился к этому. 34


Предыдущая Следующая

Просмотров: 19427 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".