В этот день:

Наши партнеры:

Прилагаю, купить диплом о высшем образовании http://diplomas-room.com/ лишь здесь.


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

узыкальной систеы до настоящего вреени, т. 1 - 5. Лондон, 1776; в Герании - Форкель И. Н. Всеобщая история узыки, т. 1. Лейпциг, 1788; узыкальные, словари были выпущены в Герании И. Маттезоно (био­графический под название «Основание триуфальной арки», 1740), во Франции С. де Броссаро (1703). В XVIII веке была выполнена работа И. Н. Форкеля о И. С. Бахе (опубликована в 1802 г.). С.: История европейского искусствознания от античности до конца XVIII века. М., 1963, с. 270 - 303. 10

ли убеждены в том, что искусство призвано подражать природе, то сть действительно существующему вокруг, - и в этом смысле их учение опиралось на материалистическое мировоззрение. Однако активная роль творческого процесса учитывалась ими недостаточно и преимущества или возможности обобщения в художественных образах и концепциях материала окружающей дйствительности и особенно внутреннего мира чловека явно недооценивались. В этом отношении их эстетика зависела от механистичского мтода мышления, ще не преодолнного в ту эпоху. В известной мре такова же была философская основа учния об аффектах, в котором музыкантами конкретизировалась теория подражания природе. Согласно представлениям большинства названных музыкальных дятелей, искусство всегда выражат опредленны аффекты, то сть сильные чувства, страсти, захватывающие композитора, который создает то или иное музыкальное произведение, и исполнителя, который го интерпретирут. Усилиями теоретиков XVIII века механистическая природа теории аффектов, в которой ране как бы закреплялись опредлнны выразительные средства за теми или иными аффектами, была отчасти преодолена. Однако развитие чувства и прежде всго противоборствующе движение разных чувств гораздо мне занимали умы эстетиков, хотя само музыкальное искусство, особнно с формированием симфонизма, давало для того наилучшие основания. Иными словами, творческая музыкальная практика с течнием времени обгоняла эстетическую теорию. Вместе с тм музыкальное искусство, при всей своей специфике (принцип симфонизма не находит никаких аналогий в развитии других искусств), чем дальше к концу столетия, тем больше эстетически сближалось с направлнием других искусств и литературы XVIII века. Оперная реформа Глюка осуществлялась одновремнно с эстетичской и собственно «драматургической» реформой Лессинга: имнно между 1766 и 1769 годами появились го «Лаокоон, или О границах живописи и поэзии» и «Гамбургская драматургия», а также го драмы «Минна фон Барнхельм» (1767), «Эмилия Галотти» (1772), «Натан Мудрый» (1779). Даже, в частности, трактовка античного мифа в «Орфе и Эвридике» Глюка очень близка представлниям И. И. Винкельмана об эстетике древних греков, которые он обосновал в работах 1762 - 1764 годов. Трактовка античных мифов в дальнейшем сближает концепции Глюка с полотнами Давида. Пламенная патетика и подчркнутая, экспрессия клавирной музыки Ф. Э. Баха характерны для тх ж лет, когда возникли «Страдания молодого Вертра» Гёте и драма Ф. М. Клингера «Буря и натиск», давшая имя своей эпохе. «Ифигения в Тавриде» Глюка создана в один год с первой редакцией «Ифигении в Тавриде» Гёте. Венская классичская школа складывается тогда же, когда Шиллр пишет «Коварство и любовь», Гёте работает над «Фаустом», а Бомарше создает «Свадьбу Фигаро».


Предыдущая Следующая

Просмотров: 18232 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".