В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

560

временами концертируют), она оставляет впечатление простой и неукротимой энергии.

В дальнейшем мы еще убедимся в том, как именно развивает Корелли свои творческие принципы

в других жанрах: в сольной сонате и в concerto grosso. По существу, они не стоят у него

особняком. Он подходит к ним исподволь, как бы изнутри камерного ансамбля, который был,

видимо, первичным в его творческой эволюции.

Начиная с 1680-х годов творческий пример итальянских композиторов, представлявших новые

направления инструментальной музыки, так или иначе действует и на их современников за

пределами Италии. Пожалуй, ранее всего это сказалось в Англии, затем отозвалось в творчестве


ряд немецких мастеров и несколько позднее выступило во Франции, где национальная традиция
довольно Долго противостояла «итальянскому вкусу». На первых порах Корелли еще не мог
оказать какое-либо влияние в этом смысле: ранний из двух сборников трио-сонат Пёрселла был
издан в 1683 году, когда в Англии едва ли был известен первый опус самого Корелли, только
недавно опубликованный (остальные сборники его произведений еще не появились на свет).
Пёрселл тогд знал, во всяком случае, трио-сонаты болонских композиторов. Немецкие авторы
произведений в новом жанре тоже, надо полагать, начали свое знакомство с итальянской сонатой
на болонских образцах и лишь затем воздали должное Корелли. Во Франции Куперен, как уже
говорилось, первым проявил инициативу, обратившись к жанру трио-сонаты - в опоре именно на
образцы Корелли. Любопытно, что почти повсюду это освоение новых жанров началось, вслед за
Италией, с камерного ансамбля, с трио-сонаты, которая крепче, чем сольная скрипичная соната
или concerto grosso, была связана с традициями XVII века, в частности с полифоническими.
Среди ранних творческих опытов в новом жанре за пределами Италии, вне сомнений, на первом
месте стоят двадцать две трио-сонаты Пёрселла, опубликованные в 1683 и 1697 годах. Быть
может, никто другой из иностранных современников не был столь верен примеру итальянцев - и
никто при этом не проявил с первых же шагов столь ощутимой авторской индивидуальности.
Пёрселл быстро и в совершенстве усвоил принципы композиции итальянской трио-сонаты как
цикла контрастирующих частей с характерными для каждой из них образностью, выразительными
возможностями,   тематизмом   и   методами   развития,               соответственно,   и   особенностями

скрипичного письм. Итальянские образцы всецело пришлись ему по душе, о чем он с полной искренностью и достоинством сказал в предисловии к первому сборнику своих трио-сонат. Композитор стремился к тому, чтобы его современники оценили благородный итальянский вкус, как он проявился в новом музыкальном жанре, «серьезность и торжественность» итальянской музыки,    также «величие и изящество» мелодики.


Предыдущая Следующая

Просмотров: 17300 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".