В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

Иоганн Якоб Фробергер выделяется среди немецких органистов как ученик Фрескобальди, вдобавок испытавший затем н себе воздействие французской клавесинной музыки. Родился он 19 мая 1616 год в Штутгарте, где его отец был придворным капельмейстером. Смолоду выдвинулся как отличный органист и клавесинист. В 1637 году начал работать в Вене, откуд вскоре был направлен в Рим для занятий у Фрескобальди. Затем в годы 1641 - 1645 и 1653-1657 снов  находился в Вене н  службе при

20 См.: Хрестоматия, №51.

504

дворе.    Много    путешествовал,    выступая    в    странах    Западной    Европы,    пользовался


известностью как исполнитель. Н творчестве Фробергер явно сказалось то, что он развивался не только в условиях своей страны: как композитор он, так сказать, не укладывает-ся в немецкую традицию. Известно, что его музыку глубоко ценил Бах. К сожалению, подробности жизни Фробергер очень мало известны, и даже то, что ранее о нем сообщалось в литературе, подвергается теперь, после тщательной проверки, большим сомнениям. Умер Фробергер 6 или 7 мая 1667 год  в Эрикуре.

Талантливый органист и клавесинист, оригинальный композитор для своих инструментов, импульсивный и, видимо, непоседливый художник, Фробергер более других своих современников сблизил стилистику органных произведений с музыкой для клавир. Его органные (и клавирные) ричеркары более строги и традиционны по общему интонационному складу и характеру многоголосия, канцоны более подвижны и «инструментальны» по фактуре. Вместе с тем и ричеркары и канцоны у Фробергер по форме приближаются к фуге, благодаря ясности структуры и едва наметившимся интермедиям между проведениями тем. Как правило, композиторы XVII век, писавшие музыку для орган и для клавесин, хотя и связывали эти области своего творчеств, все же явно тяготели либо к одной, либо к другой из них: Свелинк или Шайдт - к органной музыке, английские вёрджинелисты или члены семьи Куперенов во Франции - явно к музыке для клавир. Что же касается Фробергер, то у него, пожалуй, не было такого определенного предпочтения. В его органных произведениях при-мерно столько же «клавирного», сколько в пьесах для клавесин - «органного». Главный интерес в произведениях для клавишных инструментов представляют у Фробергер их стилистик и фактур, что относится как к органным, так и к клавирным пьесам. Его токкаты (чаще из ряд разделов в слитной форме) блестяще импровизационны, патетичны, виртуозны. Сам их виртуозность очень экспрессивн и связан с широтой размах и одновременно с тонкой разработкой деталей, ритмической изысканностью, порой даже с элементами речитации (пример 157). В клавирных сюитах Фробергер отчетливо проявляется тенденция к отбору группы танцев для цикл; преобладает последовательность: аллеманд, курант, сарабанд, жиг, хотя этим дело не ограничивается. Сам интерпретация танцев достаточно индивидуальн: в изложении аллеманд много импровизационное™, что невольно удаляет их от основы танц; сарабанды более строги и контрастируют с аллемандами своей аккордовостью и характерной мелодикой (плавной, сдержанной, с репетициями, словно в ариозо; пример 158). Притом в состав сюит порой входят программные части, например Lamento или даже «Жалоб, сочиненная в Лондоне, чтобы прогнать меланхолию». В последнем случае композитор указывает, что исполнять музыку нужно медленно и свободно («не соблюдая такт»). Н  нотной рукописи он разъясняет, какие именно житей-


Предыдущая Следующая

Просмотров: 18312 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".