Самарский рок-клуб "ЭКСТРИМ"

безбожию, постыдному сладострастию», «как то делалось у древних». В итоге оперу все же

отстояли, хотя и с большим трудом.

В Гамбурге довольно быстро выработался свой постановочный

479

стиль в оперном театре, определилась своя система приемов актерской игры, поведения на сцене

-      согласно вкусам местной городской аудитории. За духовными сюжетами последовали и
мифологические, и легендарно-исторические, и бытовые, и даже злободневные. Однако
трактовались они и композиторами и в особенности на сцене весьма своеобразно. Стиль
гамбургского театр в целом приближался к тому, что было характерно для так называемых
«английских комедиантов» - популярного тогда в Германии странствующего театра с его
площадными обработками любых существовавших сюжетов. В Гамбурге любили яркие
театральные эффекты, сильные, даже грубые натуралистические подробности, сочный, отнюдь не
возвышенный язык (часто диалект), смешение пафоса и клоунады, контрасты пышных
«дворцовых» сцен и похождений «lustiger Person» в духе Хансвурста. Примерно как в Венеции, но
еще сильнее и резче здесь действовали новые вкусы широкой городской аудитории в истол-
ковании даже античных мифологических сюжетов.

Важную роль в жизни гамбургского оперного театра сыграл И. 3. Куссер (1660-1727), ставший его дирижером и проявивший большую заботу о составе оперной труппы и театрального оркестра. Куссер прибыл в Гамбург из Брауншвейга, где был придворным капельмейстером после того, как довольно долго находился в Париже, общался с Люлли и испытал на себе его художественное воздействие. В 1682 году Куссер опубликовал даже шесть сюит под общим названием «Музыкальная композиция согласно французской методе». В Гамбурге и гамбургском театре, в частности, Куссер привил вкус к французскому стилю, как он проявился в увертюре типа Люлли, в танцах на оперной сцене. Во всяком случае, молодой Гендель, попавший в Гамбург несколько лет спустя, застал и отчасти усвоил этот вкус.

Из числа композиторов, создававших оперы для гамбургского театр, нужно назвать одаренного и плодовитого, уже знакомого нам Иоганна Вольфганга Франка, поставившего в первые годы много своих произведений, Георга Филиппа Телемана (1681 - 1767), чья деятельность прославленного немецкого мастера относится уже к XVIII веку, и особенно Райнхарда Кайзера (1674- 1739), более других определившего репертуар, характер и облик гамбургской оперы. Младший современник Кайзер, Телеман несколько меньше его связан с гамбургским оперным театром, хотя большая часть его творческой жизни прошла именно в этом городе, где он обосно-вался с 1721 года. В период между 1721 и 1729 годами в Гамбурге появилось восемнадцать опер Телемана, в том числе «Терпеливый Сократ», «Победа красоты», «Конец вавилонского царства, или Валтасар», «Новомодный любовник Дамон», «Омфал», «Тамерлан», «Неравный брак», «Эзоп при дворе», «Флавиус Бертаридус, король лангобардов». Примечательно, что композитор охотно обращался также и к комическому жанру оперы.

Предыдущая Следующая