В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

442

силой чувства,  которое  неотделимо  от образа,  вся  она  носит яркий  отпечаток творческой


индивидуальности автора. И еще одна группа образов выступает в «Королеве фей» - не просто

жанровых,    комических, буффонных, на которые как бы наводит текст пьесы.

В   музыке   «Королевы   фей»,   наряду   с   ариями,   ансамблями,   хорами,   есть   и   множество

инструментальных   номеров,   в   том   числе   картинно-выразительных,       также   балетных.   Их

образность, чаще не зависящая от слова, столь же определенна и ощутима, как в вокальных

номерах.

Перед началом спектакля звучат четыре пьесы для струнных инструментов, своего род   сюита,

хотя первая пара пьес (Прелюд и Хорнпайп) названа «Первой музыкой»,    вторая (Ария и Рондо)

-     «Второй музыкой». Все это в целом как бы вынесено за пределы представления. И лишь затем
исполняется увертюра из двух частей (D-dur, струнные и трубы): торжественной фанфарной,
светло-триумфальной - и живой, легкой полифонической. Первое действие пьесы развертывается
без музыки, и только к концу его звучит идиллический дуэт, воспевающий жизнь на лоне
природы, и разыгрывается музыкальная сценка пьяного поэта-заики, заблудившегося в лесу и
попавшего в царство фей, которые забавляются, смеясь над ним. Здесь налицо и нарочито
простоватая буффонада в образе поэта, и изящная, колоритная скерцозность в хоре фей. В
заключение первого акта исполняется мелодичная жига, которая приобрела в Англии широкую и
долгую популярность.

Музыка второго акта связана с двумя контрастными группами образов - лесной идиллии и аллегории Ночи, словно двумя масками внутри действия. В первой из них сильны картинно-изобразительные моменты, из которых вырастает поэтическая образность. Хор, балет, ариозность

-     все колоритно, проникнуто поэзией природы, подчинено единому, светлому строю чувств.
Здесь и «Концерт птиц» с темой «щебетания» (цикл вариаций на basso ostinato), и хор, и балет с
характерными перекличками эха, и другие колоритно-изобразительные моменты, потребовавшие
многих оркестровых тонкостей темброво-регистрового и фактурного порядка. Вся эт маск в
целом, если ее можно так назвать, по своему светлому образному строю противостоит явлению
Ночи с сопутствующими ей Таинством, Тайной и Сном. Каждый из аллегорических персонажей
исполняет по арии, причем колорит звучания все темнеет к арии Сна и хору за ним (потом следует
еще общий заключительный танец усыпления). Как ни значительны достоинства музыки в этой
сцене, над всем возвышается ария Ночи (c-moll, 3/2, медленный темп), строгая, величавая, в
сопровождении струнных с сурдинами. Тут все - и полифония струнных в складе a cappella, и
пластичная широкая мелодия вне декламационных возгласов, и мерное, медленное движение -
служит созданию не драматического напряжения, особого, трагического спокойствия,
свойственного именно Ночи.


Предыдущая Следующая

Просмотров: 17127 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".