В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

Обращаясь к одной из последних опер Скарлатти «Марк Аттилий Регул» (либретто М. Норис, Неаполь, 1719), мы находим те же внешние рамки композиции, тот же состав певцов, то же преобладание арий (почти исключительно da capo) и, наряду с усиливающейся драматизацией музыки, явное тяготение композитор к итальянской песенности, к подчеркиванию песенно-неапо-

397

литанских интонаций, к яркой буффонаде, уже близкой к стилю оперы-буффа (пример 134). Итак, Скарлатти бесспорно эволюционировал как создатель неаполитанской оперной школы, однако он не стремился преобразить музыкальную драматургию оперы в целом, оставляя ее подчиненной принципу выражения типичных эмоций в законченных музыкальных номерах. Он шел лишь в од-ном направлении: от самой музыки. Она становилась у него богаче и выразительнее, тоньше и серьезнее, образно углублялась и совершенствовалась. Притом он не порывал с традицией включения буффонады в драматичный музыкальный контекст и даже обнаруживал интерес к ее развитию. После Скарлатти и отчасти в последние годы его жизни сложившийся в Неаполе тип оперы-séria

-    как он был представлен другими мастерами - уже дал почувствовать признаки кризисного
состояния. В «опере лирических чувств» все-таки не было серьезной идейно-драматической
опоры, значительности концепций, глубины содержания, которые воспрепятствовали бы ее нис
-
хождению до уровня блестяще-виртуозного, но по существу всего лишь гедонистического
искусства. Скарлатти сумел в некоторой степени обойти грозящие опере трудности. Он совершил
почти чудо - как музыкант. Но другим это было не дано. Они уступили успеху, моде, эффектам.
Тогда опера была легко порабощена певцами, ибо она не ожидала от них никакой драматической
игры. Они стали ее тиранами и властвовали даже над композиторами, требуя от них арий
определенного характера в определенных местах оперы и в полном соответствии с
индивидуальными возможностями и вкусами каждого исполнителя. Но все эти процессы
развернулись уже к тому времени, когд Скарлатти заканчивал свой творческий путь. В его
творчестве только наметились противоречия, которые затем углубились и обострились в оперных
произведениях неаполитанцев. Это не значит, однако, что все сильные стороны искусства
Скарлатти, все достоинства его оперной музыки, мелодичной, образной, эмоциональной, были
позабыты и не оказали воздействия на дальнейшую историю итальянской оперы. Несмотря ни на
что, они остались сильными сторонами и достоинствами всей итальянской оперной школы и
обусловили ее популярность в Европе.


Предыдущая Следующая

Просмотров: 13103 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".