В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

390


таковую. В остальном же любовные объяснения, сцены ревности, жалобы (lamento), гнев, душевный подъем, жажд мести, идиллические настроения получают музыкально-обобщенный смысл подобно тому, как эмоционально «наполнялись» части инструментальных произведений в ту пору. Единство оперной композиции поддерживается в этих условиях не единством драмы, не последовательностью характеров, чисто музыкальными соотно­шениями частей внутри акт. В связи с этой основной художественной тенденцией находится и постепенная кристаллизация всех приемов музыкального письм в опере, которую уже можно было заметить н примерах Кавалли. У венецианского автор эти типичные приемы явно намечались, у Скарлатти они созревают, после него становятся шаблонными. Бесспорным средоточием выразительности в неаполитанской опере стали развитые и завершенные музыкальные номер - арии и дуэты. Установились типы и формы арий, их функции в отличие от речитатив, принципы соотношения вокальной партии и оркестр. Речитатив уже у Скарлатти становится, как правило, изложением драматического содержания оперы: в него отходит все, что относится собственно к действию, к событиям. Не слушая речитатива, нельзя понять, что происходит н сцене. Он не задерживает сценическое движение, его музык быстро следует з текстом. Впрочем, таков лишь речитатив secco, то есть «сухой», свободный, почти «говорной» (идущий от римских опер комедийного план), поддерживаемый лишь аккордами клавесин по цифрованному басу. В отличие от secco «аккомпанированный» речитатив (accompagnato) характеризуется большей напевностью, ритмической точностью, поддержкой инструментального ансамбля, партии которого выписаны, выразительная роль значительн. Этот тип речитатива более всего наследует традиции выразительной напевной декламации ранних опер или Монтеверди, но все же отличается от нее «открытостью» формы при большой самостоятельности сопровождения. Он отмечает моменты наивысшего душевного подъем и встречается н пиках напряжения, то есть редко, как сильный драматический эффект.

В ариях и других замкнутых музыкальных формах оперы действие задерживается, и чисто музыкальное начало побеждает драматическое. Как правило, ария у Скарлатти воплощает один образ, выражает одно чувство или противопоставляет две стороны, две грани образ -по контрасту. Первая фраз текст получает, так сказать, заглавное значение: он «объявляет» эмоциональный смысл целого. Далее слов и фразы могут повторяться столько раз, сколько потребуется музыкальным формообразованием. Скарлатти предпочитал форму da capo, то есть репризную трехчастную, как наиболее замкнутую и стройную. Оперные певцы обычно импровизировали множество украшений в репризе, которые тем более выделялись, что при первом звучании эт же музык был слышн в первоначальном композиторском изложении. Внут-


Предыдущая Следующая

Просмотров: 13191 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".