В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

326

кие канцонам, и хоры в несложном мадригальном складе.

Пролог   «Эвридики»,   звучащий   от   лица   Трагедии,   является   хорошим   примером   напевной

декламации нового стиля - выразительной, несколько торжественной, спокойной. Это отнюдь не

речитатив, но и не песенная мелодия. Это плавная, именно напевная речитация, размеренная,

простая,  строгая,  подчеркивающая мелодическими оборотами окончания  поэтических  строк,

(пример 117). Примечательно, что эти концовки отнюдь не надуманы, не «изобретены»: они

восходят к мелодиям итальянского Ars nova и находят свое продолжение в дальнейшей истории

оперы.

Опера   открывается  радостными  пасторальными  сценами.   Пастухи  и  нимфы   собрались   на

празднование свадьбы Орфея и Эвридики. Торжественные хоры чередуются с выступлениями

корифеев. Это уже не вокальная декламация. По смыслу действия это именно пение: хоры просто

напоминают канцоны или мадригалы,     партии корифеев украшены даже легкими пассажами.

Появляются Эвридика, затем Орфей, Друг Орфея приветствует счастливого влюбленного певца:

здесь звучит ритурнель для трех флейт.

Не сразу вступает в силу драма. Радостный тон праздника внезапно омрачается, когда подруга

Эвридики Дафна сообщает о свершившемся несчастье: Эвридика умерла во время праздничного


веселья - ее, плясавшую с подругами, ужалил змея. Наступает трагический перелом. В горестном монологе вестницы и жалобах Орфея шире и ритмически взволнованнее становится декламационная мелодия с ее скорбными возгласами, интонационными обострениями (хроматизмы, уменьшенная терция) и тонкой «выписанностью» поэтической строки. Отличие от строф Трагедии выступает здесь отчетливо: там была спокойная и веская торжественность, размеренность декламации, здесь нервность и чуткость интонаций тревоги, жалобы, печали. Однако характер выразительности и в драматичных монологах остается весьм камерным, дробным: тонко выделены интонационные детали, целое несколько однотонно, отсутствует единая линия к кульминации. Экспрессия только намечена, но образных обобщений еще нет, как нет и крупного плана. Стремление следовать за поэтическим текстом, за его строкой еще не соединяется у композитора с заботой о музыкальном целом, о композиции монолога, о выделении его образности в общем музыкальном контексте.

Большой монолог Орфея в Аиде по смыслу является эмоциональной кульминацией оперы (пример 118). Согласно идеям камераты он тоже построен свободно. Речитативно-декламационные фразы перемежаются в нем с возгласами патетически-вокального склада («Увы мне!», «Несчастный!» и т. п.), общий тон более драматичен, и композиция все же более цельна (характерны возвращения выразительной фразы-возгласа «Сжальтесь надо мной, тени преисподней!»). Но и здесь сильнее всего - интонационные детали. Вообще драматические точки в опере Пери подчеркнуты многими частностями: гармоническими обострениями, словно легкими «уколами», передающими скорбную интонацию,


Предыдущая Следующая

Просмотров: 17142 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".