В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

Наиболее традиционным среди жанров Лассо представляются, как и следовало ожидать, его мессы - прежде всего потому, что их тематизм не оригинален, заимствуется из различных «перво-


256

источников». В двадцати мессах использован материал собственных мотетов и некоторых других произведений композитор; «In te Domine speravi», «Vinum bonum» (светский мотет), «Surge propera», «Susanne un jour» (chanson) и т. д. Помимо этого Лассо опирается н мадригалы и chansons многих композиторов: Киприан де Pope, Аркадельт, С. Фесты, Палестрины, Клеменс-не-Папы, Гомберт, Сермизи, Сертон, Сандрин и других. Отсюд и названия месс: «La maistre Pierre», «Frère-Thibault», «Le Berger et la Bergère», «Vinum bonum», «Il me suffit», «Entre vous filles, de quinze ans» и т. д. Как правило, Лассо создает - н основе мотетов, мадригалов, chansons, канцонетт - мессы-пародии с использованием многоголосного тематического первоисточник. Среди его месс преобладают пятиголосные, часты четырехголосные, меньше шестиголосных и всего три восьмиголосных. Ранние произведения поражают своей краткостью: Kyrie - 22—25 тактов, Gloria - 44, Agnus -всего 20 (см. мессу «Брат Тибо»). В дальнейшем Лассо расширяет форму цикл, но всегд избегает длиннот.

Техник месс-пародий в то время усиленно разрабатывалась крупнейшими полифонистами. Н примере Палестрины мы убедились, какого тематического единств, какой последовательности удавалось достичь современникам Лассо, стремящимся вывести весь интонационный строй и все формообразование той или иной мессы из ее «первоисточника». Орландо Лассо обращался с тематическим материалом более свободно. Он мог и целиком процитировать в мессе многоголосный фрагмент песни (мотет, мадригал), и строить имитационное развертывание н тематических элементах, и отходить от них в свободном движении. В этом последнем он уже отнюдь не традиционен!

Интересные выводы позволяет сделать сравнительный анализ месс Лассо и Палестрины, написанных в технике пародий н одну и ту же четырехголосную французскую песню П. Кадеак «Je suis déshéritée». В специальной работе Ю. К. Евдокимовой показано различие между методами разработки одного «первоисточник» у двух композиторов-современников. У Палестрины почти все целеустремленно выводится из материал песни, который равномерно распределен по частям цикл и подвергается всевозможным превращениям, варьированию, расчленениям, сменам связи между его элементами, причем композитор «показывает величайшее мастерство... в области тематического развития». У Лассо от начал к концу мессы связь с «первоисточником» все слабеет, вводится свободный, авторский материал, в многоголосии яснее проступает логик гармонического развития, принцип периодичности, и мысль композитор, лишь отталкиваясь от песни, движется дальше свободно, почти независимо то нее. В итоге исследовательниц приходит к такому выводу: «Сравнение сочинений Лассо и Палестрины показывает дв возможных пути построения мессы-пародии: посредством введения нового, авторского материал и посредством детализированного, многосторон-


Предыдущая Следующая

Просмотров: 19479 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".