В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

44 См.: Дубравская Т. Итальянский мадригал XVI века. - В кн.: Вопросы музыкальной формы, вып. 2, с. 67-76.

45 См.: Протопопов Вл. История полифонии в ее важнейших явлениях. Западноевропейская классика XVIII-XIX
веков, с. 31-33.

251

Орладо Лассо

Великий современник Палестрины Орландо Лассо также принадлежит к последнему поколению выдающихся мастеров полифонии, сложившемуся под воздействием художественных идей Ренессанс. Лассо в большей мере, чем кто-либо из его поколения, достойным образом завершает историю нидерландской полифонической школы. В отличие от Палестрины он отнюдь не связан с одной определенной национальной культурой. Если Палестрин, будучи итальянским художником, воспринял по-своему полифонические традиции нидерландской школы, то Орландо Лассо, представляя эти традиции, не остался равнодушным ни к художественным достижениям Италии, ни к музыкально-поэтической культуре Франции, ни к коренным свойствам немецкого искусств вплоть до творчеств Ханс Сакс. Творческая широт Лассо поистине исключительн для его времени. Менее всего ему присущи какие бы то ни было ограничения - в смысле выбор жанров, тематики, национальных традиций, полифонических норм, как они определились в ту эпоху. Однако


редкой сосредоточенности и художественной избирательности Палестрины нельзя схематически противопоставлять якобы разбросанность интересов и национальную «неразборчивость» Лассо. Такого род мерки недействительны для него: Орландо Лассо стоит выше них как художник оригинальный, притом органически жизненный.

Как и Палестрин, Лассо достиг вершины в развитии полифонии строгого стиля, но, по существу, он уже не остался в его пределах, совершил внутренний переворот в системе его выразительных средств, в его стилистике. В течение целого век проблем тематизм, как мы убедились, был одной из специфически сложных для представителей нидерландской школы и ее последователей в других странах. При2-чат-льно, что о+оло с-р-дин5 XVI стол-тия Глар-ан 0б-жд-нно ра7д-лял +о2по7иторов на т-х, +то со7давал или со7да-т 2-лодии, творит ново- в 2075+- (Глар-ан на75вал их «фонас+а2и», от слова «7в0+»), - и т-х, +то 02--т ра7вивать 7аи2ствованн5- 2- лодии, строить +р0пн5- полифонич-с+и-прои7в-д-ния, проявляя в5работанн5- нав5+и 2ногоголосия (их он на75вал «си2фони­ста2и» - от слова «со7в0чи-») 46. Такое разделение бесспорно имело свои основания в композиторской практике, хотя в ряде случаев мастер полифонии создавали мессы н собственные темы (редко) или н материале собственных мотетов (чаще) либо мадригалов (Глареан, со своей стороны, ставил «фонасков», создающих мелодии, выше «симфонистов», как бы те ни были искусны в технике).


Предыдущая Следующая

Просмотров: 17164 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".