В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

Обращение с тематическим первоисточником у Палестрины н первый взгляд тоже может показаться традиционным. Мы находим у него и давно известную технику cantus firmus'a - в мессах

41 Протопопов Вл. Проблемы формы в полифонических произведениях строгого стиля. - Сов. музыка, 1977, № 3, с. 103.

240

L'homme armé», «Ave Maria», «Ecce sacerdos magnus», «Tu es Petrus», «Veni creator» и др., и более развитую технику использования одноголосного первоисточник (так называемые мессы-парафразы), к которой Палестрин обращается охотнее: «Pater noster», «Regina coeli», «Alma redemptoris mater», «Ave regina» (три последние - н антифоны) и др. Наиболее высокий тип претворения первоисточника у Палестрины выражен в его мессах-пародиях, написанных н материале чужих мотетов и мадригалов, также своих многоголосных сочинений. Композитор явно предпочитал этот метод создания крупного циклического произведения н основе кропотливейшего, «многоступенчатого» развертывания заданного тематического материал с образованием целой системы внутренних связей, цепных соотношений элементов тематизм, превращений и т. д. Примерно половин месс Палестрины относится к этому типу.

В специальном исследовании «Тематические процессы в мессах Палестрины» Ю. К. Евдокимов убедительно показывает характерные особенности и главные отличия мессы-парафразы и мессы-пародии у Палестрины н примерах двух произведений. В качестве мессы-пародии избран для рассмотрения одн из поздних его месс «Lauda Sion», созданная н основе собственного мотет Палестрины того же названия. В отношении к первоисточнику месс, так сказать, уже вторичн: мотет написан н григорианский напев, месс - н его мотетную обработку. Автор анализирует процесс «строительств» мессы из тематического материал      мотет      (отчасти«через    него»из    самой    григорианской    секвенции)    и


обнаруживает сложнейшие связи как с тематическими мотивами мотет, так и с целыми «блоками» его музыки, с эпизодическими темообразованиями, с типом контраст, найденного в средней части мотет, даже с числовыми пропорциями, действующими в мотете. Но главное заключается не в этих связях самих по себе, в движении композиторской мысли, в том, какие функции отводит Палестрин тематическим элементам мотет в мессе, как он их развивает, какие потенции их выявляет наново.

«Особенности музыкальной формы, найденные композитором приемы организации мотет как цельной, художественно законченной композиции войдут в мессу компонентами циклической драматургии», - замечает автор . В мессе, естественно, возрастает количество вариантов тематических образований, почерпнутых из мотет, по ее частям проведены те же пропорции, которые сложились в структуре мотет (27 - 24 - 20- 12 тактов). Из фактурного контраст в средней части мотет вырастает в мессе сильный, сквозной для цикл, контрастный импульс. Через мессу проходит своего род «блок» мотет - его заключительное построение, которое объединяет завершения ряд ее частей и образует как бы арку композиции. Н  основании проделанного ис-


Предыдущая Следующая

Просмотров: 15135 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".