В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

28 См. об этом: Дубравская Т. Мадригал (жанр и форма). - В кн.: Теоретические наблюдения над историей музыки, с. 113-114.

212

своего стиля. Заслуживает внимания у него выбор поэтических текстов для мадригалов: он пишет музыку н тексты Петрарки, Саннадзаро, Ариосто, Вероники Гамбар, особенно часто н стихи Луиджи Кассол, свободно владеет многоголосием (хотя это и затруднено «античными» звукорядами, которые отнюдь не предполагали многоголосного склад!). По времени рядом с «теоретическим» хроматизмом Вичентино развивался и «выразительный» (теоретически не подкрепленный) хроматизм Киприан де Pope, композитор нидерландского происхождения, прочно связавшего свою судьбу с Италией (Венеция, Феррар, Парм). Для него хроматические исследования были средствами звукописи (мадригал «Звучащие камыши»),  дававшими  возможность   создать  новое   и  своеобразное  живописно-звуковое


впечатление. Так или иначе опыты Вичентино и Киприан де Pope не прошли в дальнейшем бесследно: в истории мадригал хроматизм (уже в ином понимании) занял такое место, какое совсем не было характерным для других крупных полифонических форм. В последней трети XVI век мадригал, по существу, господствует в итальянской музыкальной жизни, привлекая к себе главное внимание композиторов и соблазняя даже тех мастеров, которые были сосредоточены н проблемах духовного искусств. Как образное содержание мадригал, так и условия его исполнения, его крепнущие связи с поэзией и театром убеждают в том, что мадригал к концу век вмещал в себя многое, даже таил в своем существе зародыши, ростки иных жанров. Отзываясь н художественные веяния и вкусы в их движении от начал к концу XVI век, мадригал не миновал и влияний маньеризм. Современные исследователи усматривают их даже в творчестве Маренцио. С особой отчетливостью выступают они у Джезуальдо. Это вполне закономерно: зародившись в эпоху Высокого Ренессанс, итальянский мадригал продолжал интенсивное развитие в пору контрреформации, когд духовная атмосфер в стране резко изменилась и для мировосприятия многих художников стали характерны дисгармония, нарушение равновесия между личностным и внеличным, разочарование в прежних идеалах, даже пессимизм. Естественно, что и в музыкальном искусстве так или иначе сказались эти новые признаки времени, повлияв н его образную систему и тем самым н его стилистику. Однако художественного единств в этом смысле мы в итальянской музыке последних десятилетий XVI век не обнаружим: в ней все еще сильны творческие идеи и дух Ренессанс, зарождающиеся новые явления вдохновлены эстетическими концепциями гуманизм, хотя и несут н себе отпечаток своих поздних лет. Оставляя пок в стороне мадригальное наследие таких мастеров, как Палестрин и Орландо Лассо (чтобы осветить затем их искусство в целом), сосредоточим внимание н самых значительных фигурах собственно мадригалистов, то есть композиторов, для которых мадригал является основой, главнейшей областью


Предыдущая Следующая

Просмотров: 18312 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".