Самарский рок-клуб "ЭКСТРИМ"

Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

²⁵ См.: Симакова Н. Многоголосная шансон и формы ее претворения в музыке XV-XVI веков. - В кн.: историко-теоретические вопросы западноевропейской музыки, с. 32-51.

189

Жоскен, использовавший мелодию «L'homme armé» при сочинении двух месс, написал свою
четырехголосную chanson «L'homme armé»! С возрастающим интересом композиторов к принципу
мессы-пародии их менее удовлетворяет григорианская мелодика, поскольку они стремятся найти
многоголосный первоисточник. В дальнешем наряду с chanson и вслед за ней был использован
мадригал в этом качестве; вошло также в практику пародирование композиторами собственных
мотетов в мессе. Эта опора на образец, по существу, удерживается как принцип композиции (не
взирая на отдельные исключения) до конца XVI век - вплоть до Палестрины и Орландо Лассо.
Огромное внимание направлено на технику полифонического письма, на сложный контрапункт,
на каноны разных видов, особые тайны и загадки прочтения нотной записи (в основном виде, с
пропусками пауз, в иных длительностях, в иных соотношениях голосов и т. д.), нередко
зашифрованные условными девизами от непосвященных. Далеко не все из этих технических
ухищрений было слышно при исполнении и на деле оставалось своего рода профессиональным,
цеховым испытанием того или иного мастера. Вместе с тем на общей основе тематизм,
принципов полифонического развития и формообразования, в композиторской практике не могли
не сказываться и индивидуальные отличия крупных мастеров, и большие или меньшие связи их, в
частности, с Италией, и даже как бы внутренние направления, обозначающиеся в рамках
творческой школы. Исследователи нередко усматривают в этом процессе, с одной стороны, линию
Окегем, с другой - явные признаки влияния Жоскена. Разграничить то и другое нелегко, ибо к
Жоскену сходились и линия полифонической виртуозности, и устремления к прояснению стиля.
Так или иначе, в творчестве Пьера де Ла Рю, Агриколы, Марбриана де Орто преобладают
линеарно-полифонические тенденции (при некоторых жесткостях у одного, ритмической
изысканности у другого, контрапунктической сложности у третьего). И в то же время у Мутона, с
его интересом к крупной полифонической форме и высоким уровнем мастерства, нет пристрастий
к     сплошной     имитационное™,             очевидны     скорее     внутренне-вариационные     методы

полифонического развития. Гармоническое прояснение стиля характерно для Брумеля, хотя среди его четырехголосных месс (5 из них были изданы в Венеции, из самых первых образцов нотопечатания, в 1503 году) выделяется одн двенадцатиголосная. Не случайно у ряда крупных полифонистов, авторов месс и мотетов, порою носящих духовный сан, наиболее выделялись и приобрели долгую популярность их песни: у Бюну и Компера - их chansons, y Изаака -немецкая Lied «Insbruck, ich muss dich lassen». Это означало, что они верно почувствовали, уловили живой дух своего времени и сумели преодолеть академические рамки крупных полифонических форм. Новое поколение нидерландских мастеров, работавших преимущественно во второй четверти XVI века и в начале его второй половины, уже как бы расслаивается: большинство композиторов