В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

21  См.: Симакова Н. Мелодия «L'homme armé» и ее преломление в мессах эпохи Возрождения. - В кн.: Теоретические
наблюдения над историей музыки, с. 17-53.

180

и обе мессы получили большую известность. Первая из них «La sol fa re mi» особенно прославил его имя в период работы в Риме. Композитор был свободен в выборе темы, в сочинении ее. Тем не менее он избрал простую последовательность пяти звуков и извлек из нее чуть ли не безграничные возможности варьирования в больших и малых масштабах музыкального развития. Тем проходит в мессе более 230 раз, определяя плавно-вокальный характер музыки и преобладающе минорную окраску звучания. Сам тем варьируется н разные лады, изменяется ритмически и в разном контексте гармонизуется по-разному. Хотя происхождение темы в мессе «Hercules Dux Ferrarie» несколько иное, он по существу носит примерно такой же «нейтральный» характер: ре-до-ре-до-ре-ф-ми-ре. Эт последо­вательность тонов возникл как подстановк нотных обозначений под гласные буквы наименования мессы, посвященной Эрколе, герцогу Феррары:

Hercules Dux Ferrarie:


ire ut re ut re fa mi re Тем  проходит

в разных голосах мессы в основном виде, в уменьшении, в ракоходе. Последняя часть мессы и здесь, как в «L'homme armé sexti toni», разрастается до шестиголосия (при общем четырехголосном складе). Соотношение фрагментов «тематических» и свободных от темы оказывается равным, структур мессы в целом вся слагается из восьмитактов - «пример в своем роде уникальный»22. Приведем всего один раздел - Kyrie II, чтобы показать, насколько свободно чувствует себя композитор в отношении к избранной теме и как щедро он пронизывает многоголосную ткань остинатными и секвенционными образованиями, сочетая их в прихотливой, но ясной связи (пример 76). Из 18 тактов тем мессы проходит в тактах 9-18, становясь там осью гармонии и будучи выделен большими длительностями. Все Kyrie построено н приметной остинатной фигуре, мерно спускающейся вниз по звукам лад (сначал в верхнем голосе, с 5-го тактв басу). Сцепление этой основной остинатности в верхнем голосе при контрапунктической «временной» остинатности у альт (такты 1—4) с новым соотношением секвенций в двух верхних голосах при основной остинатности бас дальше (такты 5-9) создает впечатление одновременно и смены, и непрерывности движения. С 9-го такт в теноре вступает как cantus firmus «буквенная» тем мессы, верхние голоса затем входят в новые соотношения, с элементами противодвижения, тогд как в басу неизменно звучит остинатная фраза. Таким образом, цепь не прерывается, одни элементы все еще накладываются н другие, развитие мелодий в верхних двух голосах протекает внутренне-вариационно - со сцеплением близких попевок.


Предыдущая Следующая

Просмотров: 18348 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".