В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

Н     материале    месс    Окегем     лучше    всего    прослеживается    его    опор     н     многие композиционные принципы и приемы, уже сложившиеся у Дюфаи, - и одновременно иная н практике, в художественной системе, трактовк  этих приемов, дальнейшее

156

их развитие, соединение с новыми качествами музыкальной формы. Как у Дюфаи, Окегем создает мессы н темы песен (в том числе н ту же мелодию «L'homme armé»), не пренебрегая и своими собственными (месс «Ma maistresse»), обращаясь также к Беншу (месс «De plus en plus») и другим авторам chansons. Есть у него мессы и без заимствованных тем («Quinti toni», «Sine nomine», «Cujusvis toni» и др.), которые по общему характеру звучания мало отличаются от «тематических». В полифонической обработке заимствованной мелодии Окегем не придерживается какого-либо одного технического принцип: он может и строго вести cantus firmus, при самостоятельности остальных голосов, может использовать лишь частично, может колорировать заимствованную мелодию, может, наконец, включать ее в общую ткань многоголосия. Все зависит от того, как идет полифоническое движение, как складывается многоголосие именно в данном произведении, в той или иной его части.

Сопоставим вкратце отношение композитор к мелодии первоисточник в двух четырехголосных мессах: «L'homme armé» и «De plus en plus». В первой из них cantus firmus


проводится более строго, звучит в каждой из частей, кроме трех разделов («Pleni sunt cueli», Benedictus и Agnus dei II), причем, как и у Дюфаи, мелодия песни естественно членится н ряд построений. Однако даже в этом случае Окегем более свободно обходится с ней. Он звучит в разных регистрах (включая альтовый и басовый), с перерывами между построениями, н квинту ниже (в Credo). И хотя остальные голоса движутся независимо от нее в интонационном смысле, развертываясь широкими волнами, порой с короткими имитациями, все же какой-то ритмический пульс он придает целому. С поразительной смелостью использован мелодия первых построений «L'homme armé» в центре Credo - в Crucifixus и Et resurrexit. При неотяжеленной, прозрачной фактуре и подвижности среднего голос, в низком регистре звучит начало мелодии со словами «Crucifixus etiam...» и после паузы как бы отбиваются н «военных» интонациях слов «pro nobis» (пример 59). Еще более удивительно, что н тех же мелодических фразах в низком регистре исполняется дальше Et resurrexit. Композитор не дает в данном случае верхним голосам заслонить cantus firmus: здесь нельзя не услышать начало «L'homme armé»! В остальном н протяжении мессы движение свободных голосов гораздо более развернуто, плавно и протяженно, чем твердые шаги cantus firmus'a. И тем не менее ритмическая «ось» популярной песни является одним из скрепляющих факторов композиции и оказывает внутреннее влияние н  характер динамики.


Предыдущая Следующая

Просмотров: 19416 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".