В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

10 См.: Евдокимова Ю., Симакова Н. Музыка эпохи Возрождения. Cantus prius factus и работа с ним. М., 1982, с. 179— 184.

144

где он нужен, удобен, - он звучит, где лучше обойтись без него - он исключается. И все же мелодия антифон выполняет свою, особую роль в этой системе художественных средств! Прежде даже, чем прозвучат ее первые интонации, с самого начал мотет, в мелодии супериус свободно варьируются и выразительно подаются в этом новом виде ее же интонации; далее, когд с 11-го такт альт ведет мелодию, мы снов можем уловить новую свободную вариацию на начало антифон. Словом, мелодия антифон как бы непринужденно включается в поток мелодического движения, преобразуется, растет, уходит далее в своем развертывании, становясь уже не канонизированным образцом, скорее подчиняясь процессу общего полифонического развития в пределах формы. Искомый характер образ, о котором шл речь, как раз таков, что возникающее единство мелодического склад в высшей степени естественно для него. Вероятно, достигнуть подобного единств Дюфаи мог бы и без антифон, но церковная традиция опоры н образец, опоры хотя бы символической, все еще действовал  тогд  н  сознание художников.

В работе над мессой как крупным циклическим произведением . перед Дюфаи во всей полноте и сложности встали проблемы формообразования, тематизм и музыкального развития, которые частично возникали при сочинении мотетов. Сами масштабы мессы с ее канонизированными частями побуждали разрабатывать основы композиции особенно крупного план, наиболее крупного из возможных тогд в музыкальной форме. Вместе с тем образное содержание мессы также создавало специфические трудности для композиторов. Более чем где-либо, здесь неуместно было проявление личностного начал, выражение открытой эмоциональности, выход з рамки всеобщности понятий и представлений, выработанной веками. Один з другим композиторы создавали Kyrie, Gloria и иные части мессы с тех пор, как был написан первая циклическая ее композиция. Все те же «Господи, помилуй», «Слав...», «Верую»... Могло ли быть восприятие этих постоянных, канонизированных текстов индивидуально-образным, своим, характерным именно для данного композитор? Разве только у Бах... В XIV, XV, д в значительной мере и в XVI веке музыкальная образность мессы носил по преимуществу отвлеченный, внеличностный характер, побуждал к сдержанности чувств, благородству общего тон и отказу от ощутимых связей с бытовой повседневностью, от «заземленности» творческой мысли. Создавая песню или «песенный мотет», Дюфаи сочинял музыку н избранный текст, искал и находил свои художественные средств для воплощения образ. Приступая к созданию мессы, он - как и другие - обычно не решался обойтись без образц, возможно, не находил собственного зерн образности и словно уклонялся от личного художественного решения. Отсюд  все эти многочисленные мессы н  темы,


Предыдущая Следующая

Просмотров: 19423 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".