Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля |
Информация |
![]() Проблема больших форм, как известно, была сопряжена в эпоху Возрождения с новыми крупными образными замыслами художников и, особенно с XV век, со стремлением научно-систематически подойти к их верному воплощению, быть точным в развертывании композиции. Свидетельством этому открытие Филиппе Брунеллески смысла перспективы для понимания живописного пространства, стремление Леоне Баттиста Альберти точными математическими данными обосновать закономерности прекрасного в архитектуре, напряженный интерес ряд художников к пропорциям человеческого тела, вплоть до изучения анатомии и т. д. Естественно, что духовная атмосфера Ренессанса побуждала и выдающихся музыкантов работать над крупными формами для воплощения значительных замыслов, одновременно прибегая к своим расчетам, к своим методам развертывания большой композиции - как бы продления музыкального высказывания. Вместе с тем у композиторов того времени возникали и совершенно своеобразные трудности, связанные со спецификой их искусства, с его традициями, идущими из глубины средних веков, с его еще большой зависимостью от церкви. Эти трудности не ограничивались только вопросами формообразования, но, по существу, обнаруживались и в отношении к образному содержанию крупного произведения. Рассматривая сначал полифоническую песню на образцах Дюфаи, затем касаясь его мотетов и наконец переходя к мессам, мы в известной мере можем уловить как бы различные ступени трудности в решении проблемы тематизма, его, развития, также формообразования в целом: от простого к более и более сложному. Всего Дюфаи написал около
восьмидесяти песен: по преимуществу баллад, виреле и рондо (ротунделей - так
они названы) на французские тексты и лишь семь баллат и рондо на итальянские
тексты. Это по преимуществу небольшие (от 20 до 40 тактов, изредка больше)
трехголосные произведения, как правило с ведущей ролью верхнего вокального
голоса, строфические по структуре, с типичным для бытовой песни соотношением
музыкальных разделов и стихотворных строк. В таких скромных, камерно-бытовых
пределах и французские chansons,
и итальянские баллаты многообразны по выражению веселых, нежных,
печальных, скорбных чувств, чаще всего лиричны, отличаются изяществом и
тонкостью письма, мелодически пластичны при возможностях напевной, или более
декламационной - широкой, с фиоритурами, или
строгой, мелодики. Притом далеко не всегда преобладают явно французские либо
явно итальянские черты мелодического склад: они как бы переплавляются в стиле
композитора.
|
Просмотров: 21837 |
Комментарии (0) Подробнее |
- Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
- Вы можете предложить интересную новость о музыке.
- Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
- Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
- Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".