В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

изучавшего музыку сыновей Баха. Наиболе глубоко эти поиски нового проявились тогда в клавирных произведениях патетического плана. Моцарт до 1784-1785 годов никогда не создавал таких сонат для клавира, как соната c-moll (KV 457), и таких клавирных фантазий, как прославленная с-moll'ная (KV 475). Они по существу стоят рядом с го гениальными минорными квартетом, квинтетом, клавирным концертом, симфонией 1783-1788 годов. Воздйстви импровизационно-патетического стиля Баха по-своему сказалось не только в фантазиях Моцарта, но и в таких сонатах, как последняя D-dur'ная (KV 576) с паттическим Adagio 18. Очевидно оно и в сонате c-moll. Хотя Моцарт создал после не ще несколько сонат для клавира, она осталась высшим достижением го в этом род творчества. Ее образный строй по существу уже не типичен для камерной музыки XVIII века и в некоторой мере предвещает Бетховена. Первая часть сонаты, Allegro molto, вдохновенна и мужественна в своей действенной патетике, темы ярко контрастны, общи линии крупны, и самый драматизм исполнен силы. Главная тема стоит вровень с симфоническими темами Моцарта. Ее героическое унисонное начало и ответные «тихие» возгласы были бы совершнно стественны в исполнении оркестрового tutti - и струнных. Экспозиция широка и богата тематическими образованиями. Первая тема бесспорно главенствует: начальные фразы напоминаются в связующей и многозначительно заключают экспозицию. Драматическое напряжение поддерживается хроматизмами на доминантовом органном пункте, отрывистыми «вздохами» в заключитльной партии, широким размахом пассажей через всю клавиатуру (такты 51-55). Соотношение экспозиции и разработки достаточно характрно для зрелых сонатных allegro у Моцарта, в том числе для симфоний: после разврнутой экспозиции разработка невелика (в три раза меньше). В ней тоже господствует первая тема, героическое начало открывает разработку (но не в c-moll, а в C-dur) и составляет главное содержание. Ненадолго напоминается побочная тма, и почти во все изложение включаются триольные пассажи из заключительной партии. Однако это только фон для движения героических унисонов главной партии. Сжатая разработка замирает на уменьшенном септаккорде VII ступени в низком регистре pianissimo, угасает на доминантовом квинтсекстаккорд... Тем сильне после долгой паузы звучит главная тема в репризе. Сфера главной партии здесь полностью сохранена. В целом тем не мен реприза динамична: в ней синтезированы две темы побочной партии, об они лирически, обе контрастируют главной. Это сжатие очень характерно именно для выдле-18 В названной сонате приечательна копозиция финала: его главная и побочная партии построены на одних и тех же интонациях, изложение во ного полифонизировано - индивидуальный вариант рондо-сонаты. 530


Предыдущая Следующая

Просмотров: 13191 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".