В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

тупают в связующей) и контрапунктирующие тематически элемнты. Легко, непринужденно полифонизирована тема в e-moll: она может рассматриваться и внутри связующей партии, и как первая побочная (вторая намчается в G-dur) - в репризе она соответственно проходит в a-moll (вторая - в C-dur). Однако в разработке этот полифонический замысел почти не получает отражения или развития. Она совсем невелика, два напоминает фразки первой темы и тут ж переходит в предыкт к репризе. Экспозиция, таким образом, имт самодовлеющ значение со всей своей широтой и полифоническими приемами, а разработка выступает скоре как связующая (средняя) часть между ней и репризой. Благодаря вычлнению элемнтов первой темы и полифонизации изложения одна экспозиция (и отчасти реприза) уже производит впечатление образного развития. Сами образы не столь завершены, как в большинстве моцартовских Allegro: в потоке движения всплывает то живая «попвка» первой темы, то начало широкой мелодии c-moll'ной темы, то иной тематический элемнт (звукоизобразительная G-dur'ная тема). По-видимому, композитор, прибгая к полифоничским принципам развития (как раз в пору ув-лечния полифонией Баха и Генделя!), испытывал их в стремлнии к слитности большой экспозиции с обильным тематизмом. Медлнная часть симфонии (Poco adagio, F-dur) красива и содержательна. Моцарт исходит в ней из идиллического жанра сицилианы, но затем разрабатывает го так свободно, в таком импровизационно-патетическом стиле, что лирический центр симфонии насыщается глубоко индивидуальной экспрессией и драматизмом. Быть может, и в этом сказался вдохновляющий пример Баха: во всяком случае клавирные фантазии Моцарта, возникшие в 1782 - 1785 годах, подтверждают такое предположние.

Пражская симфония Моцарта - явление выдающеся. Не случайно она написана без менуэта. В ней ощутим такой живой нерв, такой беспокойный ток движения, что для контраста к Allegro и финалу достаточен лирический центр: интермеццо здсь было бы не к месту. Особый тон всему циклу задает большое вступительное Adagio, превосходяще по объему даже вступление к поздней Es-dur'ной симфонии. Оно исполнено острого, бурного бспокойства. Его начальны мощные тираты, раскаты тяжелых тремоло, соединенные легкими взлетающими пассажами, го гармоническая смелость, резкие контрасты в узких предлах, го возгласы, хроматизмы к концу -все настораживает, «предупреждат» и грозит. Нервно, трепетно начинается Allegro. Пульсирующие синкопы (в данном случае на тонике) напоминают о сходном начал ранней g-moll'ной симфонии Моцарта, о характерном «бспокойстве» во вступлении к увертюре в «Дон-Жуане» (пример 194 а, б). Удивительно, что и другие элементы главной партии отчасти родственны этой увертюре: начальные, тихие и настойчивые фразы (см. главную


Предыдущая Следующая

Просмотров: 17142 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".