В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая


498

школы, млодичский склад французских ариетт (от вариаций в сонатах до свободных реминисценций в квартетной или симфонической музык), вообще французской комической оперы. И наконец, собственная оперная лирика Моцарта, го оперный драматизм и даже го новые оперные концепции оказали воздйствие на го поздние инструмнтальные произведния - пос-ледние симфонии, фортепианные концерты и другие. Разумется, речь идет не о влияниях как о симптом несамостоятельности творческого мышлния, не о подражании Моцарта кому-либо или самому себ. Он особнно индивидуально замышлял свои темы, накладывал на них неизгладимый отпечаток своей творческой личности. Впитывая лишь типичные интонации эпохи, схватывая широкий круг музыкальных явлений, Моцарт сам формирут свои темы. Во время Баха и Генделя никому не возбранялось заимствовать и развивать чужую тему в полифоническом произведении. Тема была лишь зерном образа, а музыкальный образ ще развертывался и «становился» в дальнейшем развитии формы. В эпоху Моцарта тема симфонии, квартета, сонаты -уже образ или по крайней мре важнейший компоннт образного содржания данной части цикла. Интонационно она может быть связана с большим кругом музыкальных явлний своего времени, но облик в целом должен быть индивидуален. Моцарт обладал чудесным даром слышать свое время в огромном масштаб и оставаться неповторимым. Какие только интонационные истоки не ведут хотя бы к тематизму в Allegro симфонии «Юпитер»! При желании здесь можно обнаружить претворение мангеймских тматичских, глюковских, и не только глюковских, оперно-интонационных традиций. Однако благодаря индивидуализации каждой из тем в целом, благодаря новому развитию интонационных зерен, благодаря особому синтезу тематических элемнтов и сопоставлнию самих тем одна экспозиция в этом Allegro представлят собой новое и выдающеся явление в истории симфонизма. Формируя свой симфонический тематизм на основе очень широких интонационных связей и образных ассоциаций, в частности связей с вокальной млодией, Моцарт приходит и к боле развернутому, чем у Гайдна, изложению темы, экспо-нированию. По существу он развивает тму, ще лишь экспонируя , сопоставляя с другими. Аналогия в данном случае скоре уместна с концентрацией музыкального тематизма в лучших ариях Моцарта, нежели с мотивно-разработочным развитием. Такой тип изложения темы, внутренней структуры тесно связан как с обостренным ощущением фонизма, звукового колорита (тональность, тембр, фактурны особенности), так и с формообразованим в целом (движение внутри экспозиции, соотношение экспозиции и разработки, характер разработки и т. д.). Порою тембровые контрасты важны для Моцарта уже внутри темы, поскольку они подчеркивают различные стороны образа. Внутренний драматизм главной партии в симфо-499


Предыдущая Следующая

Просмотров: 17183 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".