В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая


«Свадьб    Фигаро».   Облик  Сюзанны   вырисовывается   отнюдь   не   только   в               ариях,   а  в

совокупности многих ансамблевых номеров с     участием. Совсем не то и в «Дон-Жуане». Облик главного героя лишь с одной стороны раскрывается в   го ариях, но зато он всгда присутствут не только в ансамблях с   го участием, но и повсюду в опере, ибо только о нем и идет здесь речь. 493

Среди оперных арий Моцарта многие как будто бы не порывают с определенными типами, давно сложившимися в оперном творчестве, напримр с типом героики, lamento, динамики, буффонады, светлой идилличской лирики и т. д. Но композитор на дле не придерживается строго этих типов и сли обращается к какому-либо из них, то вносит ряд тонких эмоциональных оттенков, по су-ществу тоже преобразующих го. Поскольку каждая ария в операх Моцарта - не только выражение эмоциональной ситуации, но и часть характеристики (в «Волшебной флейте» - почти вся характеристика) героя, она должна быть и типична, и характерна, и индивидуальна. Из каждого типа арий Моцарт способн извлечь весьма различные художественные результаты. Не было, вероятно, в го время других столь устойчивых типов арий, как подъемно-героическая, с фанфарными интонациями, бравурная и подвижная - или лирическое lamento. Моцарт не отказался ни от того, ни от другого. Но он неоднократно истолковывал их таким образом, что они переставали быть типами. Из традиции подъемно-героического типа арии Моцарт «вывел» веселый, поначалу шуточный, как игра, и все ж мужественный героизм арии Фигаро («Мальчик резвый») - и фантастичскую, блистательно-волшебную «арию мести» Царицы ночи. Удивительно многообразны lamento у Моцарта. Ему не был близок чистый тип lamento как сосредоточенной, самоуглубленной, пассивной оперной жалобы. В ламентозных ситуациях, сли можно так сказать, Моцарт может придать жалобе вдохновенно-светлый характер (характерно для партии Бельмонта) или сочетать в ней драматизм с песнной лирикой (ария Констанцы g-moll, Andante con moto). Достаточно сравнить каватину графини «Бог любви» из «Свадьбы Фигаро» и арию Памины из «Волшебной флейты» - два подлинных lamento по ситуации, - чтобы убедиться, как могут быть различны жалобы моцартовских героинь. По лирической сосредоточенности ближе всго к традиционному lamento, казалось бы, стоит ария Памины (даже выбор тональности типичен - g-moll), но в ней нет и следа суровой скованности былых lamento, a сть нежная лирическая открытость, поэтический порыв чувства. Моцарт не приемлет покорности lamento: даже жалоба у него таит в себ дйственность характера, а не жертвенную обреченность. Тип легкой, светлой, динамичной арии представлн у Моцарта широко, но и он в сущности совершенно преображатся. Динамика, ране имевшая в традиционной опере смысл отвлечения от драмы, своего рода интермеццо, передающего оживление общего, не слишком конкретизированного характера, у Моцарта может проникнуться трепетным лирическим порывом (ария Керубино «Рассказать, объяснить не могу я») или приобрести скерцозно-гротескный отпечаток (ария Моностатоса). Безграничной кажется творческая фантазия Моцарта в понимании оперной буффонады, то неистовой в своем размахе и характрности (ария Лепорелло «со списком»), то явно пародийной (ария Бартоло «Месть, о мсть»), то даже гротескной 494


Предыдущая Следующая

Просмотров: 17247 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".