В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

«арии мести» Царицы ночи, флйта с гобоем в арии lamento Па-мины, глокеншпиль во второй арии Папагено создают каждый раз особый характерно-колористический, тмбровый эффект. Обрисовка основных образов «Волшебной флейты» в ариях (и отчасти ансамблях) связана с очнь крепкими и широкими музыкальными традициями. Благородно-поэтический облик лирического героя, юного Тамино, является обобщением поэтических образов этого рода. Ария Тамино (Larghetto, Es-dur), любующегося портретом Памины, в первом акте - словно сгусток светлой и патетической любовной лирики, одновременно и трогающей и возвышенной. Ее широкая, чистая, красивая мелодия соединяет благородную патетику с тплотой чувства. Она как бы наследут ариям Бельмонта и других лирических героев, а также многим мдленным частям того же настроения в инструментальных циклах. Другой лирический образ оперы, образ нежной Па-мины, обрисован всего полне в арии lamento из второго акта (Andante, g-moll). He только давняя традиция оперного lamento, но даже скорбная лирика Баха нашла свой отзвук в этой зам­чательной арии (инструментальные пассажи в вокальной партии, характерные заключительные интонации флейты и гобоя). В ней будто собрались, сконцнтрировались и очистились все лучшие музыкальны черты из вековой истории lamento. И вместе с тем эта ария глубоко индивидуальна, неповторима в своей дкламационной тонкости и инструментальной плавности, в своих трепетных медленных колоратурах, в той совершенной пластике, с которой она выражает скорбные чувства. Папагено - дитя природы, наивный, веселый, бсконечно забавный «дикарь» в птичьих перьях -обрисован не только чисто буффонными приемами (дуэт в финале второго акта), но и яркими средствами народнобытовой песни. Об   арии Папагено (в первом и втором актах) уходят боле


всего в гайдновскую традицию, обновленную и опоэтизированную. Песенно-танцевальная тема-тика Гайдна с свежестью и народностью, венская бытовая песня, старые традиции гамбургского театра («Иодлет» Р. Кайзера) оживают в музыке Папагено. Буффонада Папагено резко отличается этим от буффонады Лепорелло, боле тесно связанной с традициями оперы-буффа. Впрочем, во второй арии Папагено (Andante - Allegro, F-dur) Моцарт с тонким вкусом и остроумием соединяет песенно-танцевальные (Andante) и собственно буффонны (Allegro) эпизоды. Каждая строфа арии расцвечна, как варьированный куплет, особой оркстровкой: первую строфу сопровождают струнные и глокеншпиль, во второй строфе варьируется партия глокеншпиля, в третьей к струнным и глокеншпилю присоединяются деревянные духовы и валторны. Необычай-но острыми, резко буффонными штрихами очерчен образ комического злодея Моностатоса (ария C-dur, Allegro, во втором акте). Простейшая, сутливо вертящаяся млодия, развившаяся из интонаций чешской танцевальной песни, сплошная моторность сопровождния, совершенно особый тембровый колорит (тенор-490


Предыдущая Следующая

Просмотров: 13266 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".