В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

тия драма здесь приходит к концу. Последующий ансамбль всх остальных дйствующих лиц на мсте страшного происшествия представляется условной данью традиции. При жизни Моцарта в венской постановке он уж  не исполнялся.

Развязка оперы и значение в ней идеи возмздия не заслоняют ни сильного воздействия светлых, ярко жизненных образов, ни      комедийных, даже буффонных сторон. В целом комедия все-таки   преобладает   над   трагедией   и,   оттененная   срьезными   образами   и   эмоциями, воспринимается  щ  остре. Тем не мне   от оперы-буффа Моцарт в «Дон-Жуане» ушел довольно далеко, создав подлинную трагикомедию в музыкальном театре.

После «Свадьбы Фигаро» и «Дон-Жуана» «Волшебная флейта» представляет ще один, новый тип оперы у Моцарта, новый пример освобождения от оперных стереотипов XVIII века при развитии


го музыкальных богатств. «Волшебную флейту» нельзя назвать ни зингшпилем, ни просто комической оперой, ни трагикомедией, ни музыкальной драмой. Она не нуждается в этом и даже не позволяет этого. Подобно многим произведениям эпохи Ренессанса, подобно народным легендам и сказкам, подобно народному театру с давних времен, подобно фантастичским сю-жетам в литературе эпохи Просвещения она легко совмещает мудрую аллегорию, смелую буффонаду, лирическую поэзию и шуточную фантастику. Когда Моцарт принялся за «Волшебную флйту», перед ним не было ще ничего, кроме наспех изготовляемого текста Э. Шиканедра. В либретто не оказалось даже последовательного развития сюжта. Оно перелицовывалось на ходу: поначалу Царица ночи была доброй волшебницей, а Зарастро - злодм, затем эта расстановка сил кардинально изменилась и Зарастро стал добрым мудрецом, обладающим чудесной силой, а Царица ночи - воплощением тьмы и злобных козней. Поэтому от начала оперы до финала первого акта развитие идт как бы в одном направлении (Царица ночи - добрая волшебница), дальше - уже в противоположном. Моцарта это не смутило. У него было все, что понадобилось для создания музыки, - собствнное воображение, творческая фантазия, мгновенно возникающие музыкальны образы, увлеченность самим сказочным вымыслом. После традиционных типов оперных сюжетов и рядом с ними «Волшебная флйта» обладала в глазах композитора даж опредленными преимуществами. Она не требовала создания образов мифологических героев или богов, субреток или стариков-буффо. Она освобождала от всякого рода оперных общих мст. Она побудила Моцарта создать чистые и поэтичны образы влюбленных - верного и стойкого Тамино и нежной Па-мины, оригинальные и народно-колоритные комичские образы Папагено и Папагены, бравурный фантастичский образ Царицы ночи, «экзотически»-гротескный образ злобного и глупого мавра Моностатоса, возвышенно благородный образ мудрого Зарастро. Что же касатся развития действия и послдовательности событий, то «Волшебная флейта» как сказка не требовала 487


Предыдущая Следующая

Просмотров: 17142 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".