В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

Церлины привлекают внимание присутствующих. Менуэт внезапно смолкат, и весь оркестр с трубами и литаврами сливается в дином драматическом движении (Allegro assai, бурные тремоло, быстры мелодические волны, неустойчивость, движение от уменьшенного септаккорда на си к доминанте d-moll). Вс мстители вмсте с Мазетто встают на защиту Церлины: поворот в F-dur, Andante maestoso, торжественно звучание оркестра, как в импозантных вступлениях к симфониям. Происходит торможени дйствия на миг: Дон-Жуан возобновляет свою игру и пы-тается вс свалить на Лепорелло. Это не удается. Мстители снимают маски и вместе с Церлиной и Мазетто обличают соблазнителя (эпизод квинтета). Бурная, патетичская и величественная музыка подготовляет переход к C-dur средствами симфоничского нагнетания. Тяжелые унисоны оркестра вводят в C-dur (Allegro), подобно героическому началу симфоничского финала или сонатной репризы. Враги стоят лицом к лицу: партии Дон-Жуана и Лепорелло противопоставлены всем остальным. В код финала (Più stretto) оркестр звучит так же, как в «арии мести» Донны Анны (тираты в басах, тремолирующие аккорды). Окончание носит победный характер: мстители убеждены в справедливой каре, Дон-Жуан бесстрашен.

Таким образом, столкновение всех драматических сил в финале выражно комплексными средствами музыкального развития, связанными как со смной сцнических образов и их характрными чертами, так и с симфоничским током движения. Предыдущие эпизоды подготовили, накопили драматическое напряжение, вызвавше взрыв в финале. Тот же принцип сопоставления эпизодов, словно свободно сменяющихся один за другим, а затем симфонико-драматического развития в финале лежит в основе драматургии второго акта оперы. Дон-Жуан и Лепорелло разыгрывают несчастную Эльвиру, кощунствуя над      любовью (трио и


прославленная сернада). Дон-Жуан, в костюме Лепорелло, разыгрывает Мазетто и избивает го. Церлина с кокетливой нежностью утшает мужа. Мстители обличают Лепорелло (секстт). Оттавио выражает свою верную любовь к Анне. Дон-Жуан вместе с Лепорелло, случайно попавшие на кладбище, оскорбляют старого Командора, приглашая го на ужин к Дон-Жуану (речитатив и дуэт). Наконец, Донна Анна выражает свою любовь к Оттавио и свою надежду на близкое возмездие (речитатив accompagnato и большая ария). Первый дуэт ссорящихся Дон-Жуана и Лепорелло, открывающий второе дйствие, носит в значительной мре буффонный характер: опять вступает в силу комедия. Серенада (канцонетта D-dur, Allegretto) Дон-Жуана представляет собой тонкое художественное претворение приемов бытовой музыки; простая и яркая млодия сопровождается лишь пассажами мандолины и пиццикато струнных (пример 191). Образ Церлины выступает как нежный, грациозный образ опоэтизированной субретки. Сцене на кладбище придан трагический смысл, хотя буффонада дро-485


Предыдущая Следующая

Просмотров: 17160 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".