В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

лется. Вторая ж, заключитльная часть дуэта (в новом движении на 6/8) сливает голоса в идиллически счастливом согласии. Неожиданное появление гневной Эльвиры нарушает эту идиллию: она предостерегает Церлину, обращатся к ней с арий «в стиле Гендля» (пометка Моцарта на партитуре) и уводит простушку. Ария Эльвиры (Allegro, D-dur) невелика и почти вся основана на широких, драматичских возгласах, акцентированных пунктирным ритмом (также и в партии оркестра).

В следующем эпизоде напряжние ще нарастает. Драматический квартет (Andante, B-dur) соединяет мстителй (Дон-Жуан, Эльвира, Донна Анна и Дон Оттавио). Сначала Анна и Оттавио не знают, что перед ними - убийца Командора (ночью, в темноте, Анна не разглядела Дон-Жуана), и верят Дон-Жуану, что Эльвира сошла с ума от любви. Квартт, в соответствии с острой коллизией, развертывается в чредовании патетических фраз (начальная фраза Эльвиры - в духе  предыдущей арии), дуэтных реплик, контрастного сопоставлния голосов (выделение партии Эльвиры), почти речитативных диалогов и снова ансамбля. Это в значительной мере квартет дйствия, ибо он ведт от неясности к прозрению: сначала Эльвире не верят, в конце н верят уж Дон-Жуану. Когда он удаляется, Донна Анна признает в нем убийцу отца. Патетический аккомпанированный речитатив с острыми гармониями и нервными ритмами сопровождния -рассказ Анны о ночной сцене и убийстве Командора, прерываемый взволнованными вопросами и репликами Оттавио. Затм слдуют две арии: «ария мсти» Анны - в широком, даже героическом плане (Andante, D-dur), но всецело лишенная традиционно-оперной бравуры, и лирическая широко-пластичная ария Оттавио (Andantino sostenuto, G-dur) - «ария утешения». Здесь по сущству заканчивается ряд эпизодов, через которые раскрывается облик Дон-Жуана с го похождениями. И только теперь звучит первая ария главного героя (Presto, B-dur), отнюдь не сложная, в быстром движении, чеканно-ритмическая, яркая, исполненная ликующей жизненной силы, опьянения жизнью. Дон-Жуан в го вечном движнии, в го неустанной игре характризутся музыкой, перерабатывающей в своеобразном синтезе и танцевальность, и буффонные приемы (скороговорка), и даже героически интонации. Ничего отталкивающего, ничего от сомнений или страха в ней нет и следа. Дон-Жуан как никогда готов к новым подвигам. И го ария, и слдующая за ней кокетливо-простодушная ария Церлины, обращенная к Мазетто, уже непосредственно примыкают к финалу первого дйствия. Все это - пока мир комедии. Большой финал (боле 650 тактов) соединяет драматические силы в один клубок и является кульминационным ансамблем всей оперы. В своем род он стал высшим достижением композитора. Драматически действенное, психологически выразительное го содржание воплощено в оперно-симфоническом развитии, охватывающем сложное целое. Начинается финал


Предыдущая Следующая

Просмотров: 15274 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".