В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

рои Донна Анна и жених Оттавио, оскорбленная Донна Эльвира, простодушные Церлина и Мазетто и, разумется, Лпорелло - слуга и «оруженосец» своего господина. Волей Моцарта они охарактеризованы музыкальными средствами, связанными с различной жанровой природой в пределах оперного театра того времени. Лепорелло - чистейший образ комической оперы, бас-буффо. Церлина и Мазетто - образы оперы-буффа, причем Церлина - в лирическом обаянии. Анна и Оттавио - почти глюковские благородные герои, борцы за идю, справедливые мстители. Эльвира близка патетическим образам оперы seria. Именно так они воплощены в музыке оперы. Разумтся, Моцарт и не думал копировать выразительные средства оперы-буффа, оперы seria или глюковских произведений. Он лишь приблизился к кругу тех или иных образных характеристик, как они мыслились в этих жанрах. Такая многосторонность является одним из важных признаков, позволяющих видеть в «Дон-Жуане» Моцарта чрты трагикомедии.

Все эти разнохарактерные образы, так же как и «сверхъестественный» образ Командора, центростремительны в отношении к Дон-Жуану: он соприкасается и с миром комдии, и с миром буффонады, и с миром музыкальной трагедии, и с условным миром оперы seria. В своих сольных выступлениях Дон-Жуан - герой комедийной оперы. Но го разнохарактрная среда, го постоянные соприкосновения то с буффонадой, то с героикой, то даже с потусторонним миром,

го участие в ансамблях, го бравада - и го гибль длают го в итоге тоже скоре героем тра-гикомдии, чм оперы-буффа.

По ряду композиционных признаков «Дон-Жуан», однако, приближается к некоторым традициям оперы-буффа. Два акта с большими финалами (кульминационный в конце первого акта), преобладани низких мужских голосов (Дон-Жуан - баритон, Командор, Лепорелло и Мазетто -басы), явная буффонада в партии Лепорелло, жанровый характр многих арий (Дон-Жуана,


Церлины, Лепорелло) - все это родовы признаки имнно оперы-буффа. И все же в целом композиция «Дон-Жуана» оказывается иной, чем в опере-буффа, даже иной, чм в «Свадьб Фигаро» самого Моцарта. И в опере-буффа, и в «Свадьб Фигаро» сценическая интрига развивается последовательно, в цепи целенаправленных дйствий, без отклонений и перерывов. В «Дон-Жуане» интрига, казалось бы, ще боле важна в авантюрных моментах и в развертывании финала первого акта. Но наряду с этим для развития собственно интриги многие сцены-эпизоды не столь обязательны (они при постановках даже переставлялись из акта в акт, например ария Эльвиры из второго акта). Вне больших финалов чередование сцен внешне не кажется особнно оправданным: Дон-Жуан - Эльвира, Дон-Жуан - Церлина в первом акте, ряд эпизодов во втором. Но по существу каждый из этих эпизодов имт свой психологический смысл в развитии драмы (а не одной лишь интриги), ибо по этим сту-480


Предыдущая Следующая

Просмотров: 19353 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".