В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая


478

и радостного движения, светлой поэзии и оптимизма комическую оперу нового типа. «Дон-Жуан» по времени стоит совсем рядом со «Свадьбой Фигаро», но представляет несколько иной тип оперы. Здесь соединение срьезного и комического, двойственный характр главного героя и сплетение вокруг него и «комдийных», и совсм не комдийных сил позволяют говорить о чертах трагикомедии на оперной сцене. В «Дон-Жуане» Моцарт ще смеле вышел за рамки традиционной оперы-буффа, чем в «Свадьбе Фигаро». Сюжет в данном случае имет свою длинную историю начиная от старой испанской лгнды, интерпретации в народных театрах и в драматургии классиков (Тирсо де Молина - «Севильский обольститель, или Каменный гость», Мольер - «Дон-Жуан, или Камнный гость», Гольдони - «Дон-Жуан, или Наказанный распутник») вплоть до опер-буффа в XVIII веке и балта Глюка «Дон-Жуан». Перед Лоренцо Да Понте, когда он составлял либретто для Моцарта, были образцы комедий и опер-буффа на этот сюжет, быть может спектаклей в театрах венского предмстья. Моцарт, однако, не вполне подчинялся даже своему либреттисту, ибо го музыкальная трактовка образов всегда поднималась над либретто, а общая концепция произведения в конечном счете возникала самостоятельно. В большинстве произведений на сюжет «Дон-Жуана» акцентировались то авантюрно-прик-люченчские го стороны, даже буффонада, то морализующий вывод, так сказать, мораль Каменного гостя. Моцарт не воспринял этот сюжет ни как моральную проповедь, ни как буффонаду. Чуждый всякой назойливой тнднции, он ощутил двойственное значение основного образа: Дон-Жуан у него и обаятлен, дерзновенен (инач нельзя объяснить го победы), и заслуживает осуждения. В коллизиях, которые возникают при го участии, в ситуациях, какие складываются вокруг него, Моцарт показал многообразие контрастов и поэзию жизненности,

стественности всего происходящего. Реальна в «Дон-Жуане» только сама жизнь. Образ Командора, как бы он ни был важен для хода драмы, скор напоминает о тех оракулах, которые были выразителями идеи рока во многих операх XVII - XVIII веков.

Сам Дон-Жуан, как и везде в произведениях на эту тему, стоит в центре драмы. Все остальные персонажи действуют вокруг него и в зависимости от него - будь то любовь, ревность, мсть, буффонада или отмщение. Сильне же всго с образом главного героя связаны сюжетные мотивы игры, разыгрывания: Дон-Жуан разыгрывает Эльвиру в сиене серенады, разыгрывает Церлину в сценах обольщения, «разыгрывает» даже Командора в сцене на кладбище. Центральная драматическая сцена оперы (в финале первого акта) происходит на маскарад, «мстители» являются в масках, звучание мнуэта оттеняет жестокое столкновение главных дйствующих сил. В либртто Да Понте вокруг Дон-Жуана выведны, как и следовало ожидать, персонажи раз-личного плана: Командор - воплощение рока, благородны ге-479


Предыдущая Следующая

Просмотров: 17165 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".