В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

За «Свадьбой Фигаро» закрепилась слава првой оперы характеров. Не ситуация (как в опере seria), не выражение иди (как у Глюка), не персонаж-маска (в опере-буффа), а 472

имнно характер того или иного героя определяет отбор выразительных средств для го музыкальной обрисовки. Однако эта характеристика не ограничивается музыкой арий или речитативов от лица героя. Она складывается у Моцарта последовательно в соотношении характров, в ансамблях, в процесс самого действия. Если бы характр был раскрыт только в ариях, нельзя было бы судить даже о Сюзанне или о Фигаро как о главных героях оперы: их характры проявляют себя по контрасту (или родству - между Сюзанной и Фигаро) с другими, обнаруживаются в дйствии. Опера Моцарта - не только опера характеров, но и опера дйственной драматургии. В традиционной опере seria за пределами музыкальных номров полностью оставалось не только дйствие, но и выражени характера: ария ограничивалась своего рода декларацией опредленного состояния - и все. В опере-буффа финалы становились дйственными, но типовые образы не достигали индивидуальной характерности. Поэтому опера-буффа, бол близкая Моцарту, все-таки не могла го полностью удовлетворить. Формально «Свадьба Фигаро» - итальянская опера-буффа. Но и содержание, и композиция целого, и соотношение партий действующих лиц необычны для этого жанра. Сама тема слишком значительна для оперы-буффа, характеры непривычно индивидуализированы, а вокальные партии не вполне совпадают с устоявшимися амплуа баса-буффо или субретки, лирической героини или «благородного» героя. Партия «субретки» стала главной женской партией «Свадьбы Фигаро» (Сюзанна), партия «благородной лирической героини» стоит с ней в необычных отношениях. Партия «благородного героя» отнюдь не выходит на первый план, и развитие действия в конечном счете обнажает как раз го «неблагородность». Подлинным героем оперы становится «слуга» -остроумный, смелый, действенный и отнюдь не идеализированный человек из народа. Наконец, всей музыке оперы придан такой поэтический дух, какой все же не свойствен жанру оперы-буффа. Это выражается, к примеру, не только в поэтическом облике Сюзанны, но и в том поэтическом отсвете, какой падает на другие образы оперы при соприкосновении с ней. Даже когда граф сталкиватся с Сюзанной, он перестат быть только отвратительным обольстителем (аналогия - дуэт Дон-Жуана и Церлины). Когда Сюзанна с Марселиной высмивают друг друга в дуэттино, то само комическое положние становится грациозно-комичским. Образ Керубино понят Моцартом по-своему - в отличие от Бомарше: он полностью опоэтизирован и лишен того отпечатка фривольности, какой он несет в комедии. Темы Керубино - одни из самых прославленных в опере Моцарта, он воплощает в себ по преимуществу поэзию юных чувств, любовных порывов, самой атмосферы трепетной влюбленности.


Предыдущая Следующая

Просмотров: 15076 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".