В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

Остроумный замысел лежит в основе увертюры. В соответствии с содержанием оперы увертюра содержит контраст между динамичным Presto и лирическим Andante (на оминоренную 468

тему лирической арии главного героя - Бельмонта), а внутри Presto - между «мирной» исходной темой (piano, одни струнные, восьмитакт) и «янычарским» оркестром (оглушительная звучность, с присоединением флйты-пикколо, большого барабана, литавр и треугольника; пример 186). Эта веселая, шумная и динамически-контрастная увертюра предвосхищает «экзотику», в которой будет развертываться действие: героиня оперы молодая Констанца вмест со своей служанкой Блондой продана в рабство турецкому паше Слиму - отсюда «янычарские» звучания. Жених Констанцы Бельмонт вместе со своим слугой Педрилло, влюбленным в Блонду, разыскивает пленниц - отсюда лирическое Andante в увертюре, которое тематически связано с первой арией Бельмонта. Несколько банальная комедийная интрига - две влюбленные пары, ловкость слуг, во-сточны «злодеи», приключения в плену и т. д. - обычна для комедийной фабулы XVIII века, даже для комедии дель арт, для итальянской диалектальной комедии, для театра комичской оперы во Франции. Моцарт опоэтизировал вс стороны этой нехитрой комедии - лирику (в лице Бельмонта), нравственный героизм (Констанца), буффонаду (Осмин и Педрилло), экзотику (паша Слим и го слуга Осмин). Все развертывается весело и динамично, что не исключает ни лирики, ни трогательных положений. Все действенно. Моцарт не терпит статики. Уж в первом акте вырисовываются сли не характеры, то облики дйствующих лиц: Бельмонта, Осмина, Констанцы. Бельмонт на протяжении всей оперы выступает как срьезный лирический герой. Вс четыре го арии поэтичны, выдржаны в благородно-лирических тонах, все идут в темпе Andante или Adagio. Первый акт начинается арией Бельмонта (Andante, C-dur): он надтся наконец увидеть Констанцу, которая находится поблизости, во дворце паши Селима. За этой лирической арией сразу следует простая, короткая песня Осмина: страж в гарме паши, он отдлен стеной от Бельмонта. Его любовные мечтания переданы в нарочито примитивной куплетной песн (с варьированным сопровожднием). Бельмонт пытается с ним заговорить, но встречает только грубый отпор. Дуэт Бельмонта и Осмина, динамически-буффонный, передает их разгорающуюся ссору: достаточно характерная ситуация для оперы-буффа. Оставшись один, Осмин исполняет арию ярости и мсти (Allegro con brio, F-dur). Соединение буффонного и комически-страшного, нелепости и кровожадности (с экзотическим оттенком) сообщает го облику несколько гротескный характер. Он неистовствут. «Рычащи» трели баса, тяжелые глиссандо, неуклюжи скачки, задыхающаяся скороговорка основаны не только на чисто буффонных традициях: к буффонад здсь примешивается пародия на оперные «злодйства» (пример 187). После обрисовки неистового Осмина особенно поэтичным возникает вновь облик Бельмонта. Его слуга Пед-469


Предыдущая Следующая

Просмотров: 17127 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".