В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

7 С. об это: Чёрная Е. С. Моцарт и австрийский    узыкальный театр. М., 1963, с. 132 - 136. 452

лирической трагедии. Ещ А. Д. Улыбышев справедливо заметил в свое время: «...подражая Глюку и итальянцам, Моцарт их исправлял или взаимно дополнял, и, соединяя эти две школы вместе, он полагал основание своей собственной системе» . Моцарт не провозглашал реформы серьезного оперного жанра. Но по существу он уже подходил к ней. В самом сюжете «Идоменея» он уловил и подчркнул нечто глюковское - в смысле серьезного, высокого драматизма: тму жртвы, во-


площение сильных, многосторонне проявляющихся чувств героев. Но, в отличие от Глюка, который, в опоре на итальянское и французское оперное наслдие, ограничил сбя новыми строгими рамками драматургии и суровым отбором выразительных средств в стилистик, -Моцарт не пожелал отказываться от чго-либо в оперном достоянии. Он дйствовал как художник-максималист: он воспринял все лучше   от итальянской оперы seria (типы оперных арий

-     ария гнева у Электры, бравурно-героическая ария наперсника Арбаса), взял все сильнейше от
Глюка (драматические сцены) и при этом не только не ограничил себя, но широко развил и
обогатил музыкальную концепцию оперы.

В этом смысле изобилующая музыкой партитура «Идоменея» ( хватило бы на три оперных произведения) противоположна партитурам «Орфея» или «Альцесты», которые представляются рядом с ней асктичными. Сами драматичские Сцены, на первый взгляд побуждающие к сравнению с Глюком, получили у Моцарта бол сильное и широко музыкальное развитие, углубились в своем драматизме и объединились симфонизацией оркестровой партии. Такова сцена кораблекрушения, в которой сопоставлены два хора: хор народа на сцене и хор терпящих бдствие

-     за сценой. Мольбы о помощи и возгласы сочувствия чередуются и сливаются, а оркестр
драматически объединяет все широкой картиной бури. В сцне вещания как бы приподнята и
расширена сама вокальная партия («таинственный голос») с новыми красками сопровождения
(выдержанны гармонии тромбонов), а после слов оракула взволнованные реплики Идомнея,
Идаманта, Илии и Элктры непосредственно переходят в страстную ариозную вспышку у
Электры, тогда как симфонизированная партия оркестра и здесь связывает все воедино своим
драматическим потоком. Особенно широкое музыкально-драматичское развитие характерно для
кульминационных в опере сцен второго акта. В сравнении с Моцартом Глюк дает только как бы
канву, схему драматического развития в подобных ситуациях. Моцарт же широко заполняет и -
на первых порах - даже переполняет музыкой эту схему.


Предыдущая Следующая

Просмотров: 20136 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".